Что меня потрясло на съезде

Выступления Эванса и Стоуна на Конгрессе были просто великолепны. Я давно не получал такого удовольствия от лицезрения выступлений фокусников. Больше всего мне импонировала их раскрепощенная, но, в то же время, уважительная манера общения со зрителями. И тот, и другой артист прекрасно держат обратную связь, мгновенно захватывают внимание и интерес зрительного зала.

Номер Стоуна искрометен, весел, полон простого и понятного всем юмора. И вместе с тем номер чрезвычайно загадочен, блещет мгновенными парадоксальными находками. Все появления предметов неожиданны, а вера самого исполнителя в то, что с ним происходит нечто непонятное, так захватывает зрителя, заставляет его сопереживать в унисон со всеми его шутками.

http://www.youtube.com/watch?v=MfQHME615hg

И даже его голая нога на столе (с отличным, кстати, педикюром), поймавшая между пальцами отмеченную зрительницей карту, воспринимается совершенно естественно. Зрительный зал просто стонал от смеха на протяжении всего его номера. Великолепный быстрый темп, соответствующий его конституции и характеру, делает весь номер запоминающимся надолго. Стоун заслуженно входит в список самых востребованных современных комедийных актеров.

Генри Эванс работает с картами и монетами примерно в таком же быстром темпе. Это, кстати, делает их парное выступление, как бы заранее подготовленным, и мастерски отрежиссированным дуэтом. Они прекрасно дополняют друг друга, совершенно не вытесняя партнера на второй план. Каждый из них великолепен в своем иллюзионном поле.

Работа Эванса с картами меня просто потрясла. Никогда не видел столь понятного по существу фокуса, абсолютно не поддающегося разгадке со стороны простого зрителя. Впрочем, когда я смотрю работу таких мастеров, как Стоун и Эванс, мне совершенно не хочется думать о секретах их трюков. Именно поэтому я не пошел на семинары, которые они проводили, я не хотел знать, как они всё это делают. Пусть их работа останется маленьким чудом.

Фокусы с картами зрителей, которые показал Эванс, по-моему, могут быть названы эталоном карточного трюка. Когда он мгновенно подснимает перетасованную зрителем колоду карт десять раз, и в каждой кучке оказывается строго определенное,      возрастающее от одной до десяти, количество карт, да ко всему прочему они оказываются разложенными по мастям – это, на мой взгляд, абсолютно понятное зрителю действие, с совершенно неожиданным результатом.

http://www.youtube.com/watch?v=QDR_9V11DMA

Я, как, впрочем, и многие другие фокусники, придерживаюсь мнения, что трюк не должен быть слишком «накручен», «наворочен». Длинный трюк плох тем, что многие зрители невольно забывают начало и не могут понять, что же делает фокусник. Трюк должен быть предельно понятен для зрителя, иначе фокусник не сможет достичь эффекта неожиданности в конце. Ведь если зритель запутается, он не сможет понять, чему же следует удивляться. И будет тупо смотреть на финал, который не только не вызовет его восторга, но и будет ему совершенно непонятен…

И насколько же стремительное действие Эванса выгодно отличается от долгих и нудных раскладок карт, которые делают многие наши микромаги, для того, чтобы «волшебным» способом отыскать, например, четырех тузов или королей… У Эванса стремительность в сочетании с полным, казалось бы, отсутствием каких-то секретных манипуляций, превращает этот трюк в настоящее чудо! Ни одного лишнего слова, ни одного лишнего движения. Вот так, на мой взгляд, и надо показывать карточные фокусы.

До того как я увидел трюки Эванса, образцовым выступлением с картами я считал работу Леонарда Грина. Но вот теперь, сравнивая их техники, должен сказать, что выступление Генри Эванса для меня оказывается предпочтительнее. Дело в том, что наблюдая работу Грина, можно, если не понять, то хотя бы заметить, что с картами производятся некие манипуляции. Да, они непонятны, загадочны, но их видно. Видно, что он что-то делает с картами. Эванс вообще ничего с картами не делает, он их просто снимает. И с картами происходят удивительные вещи… Это фантастика! Должен вам сказать, что я вообще стараюсь смотреть фокусы, как неискушенный зритель, поэтому и описываю свои ощущения простого зрителя. Я восхищен!

Мне возражали: Грин – гений, он изобрел совершенно новые принципы манипуляций с обычной колодой карт. А Эванс работает со специальными колодами и гиммиками, поэтому он стоит ниже Грина в иерархии мастеров игральных карт. Вот тут-то, на мой взгляд, и возникает противоречие в оценке мастерства артиста: его можно оценивать по сложности и оригинальности использованных манипуляционных техник, а можно оценивать по внешнему эффекту, который производят на зрителя его трюки. То есть оценку, например, могут производить профессионалы, знающие все тонкости манипуляций. И рассматривающие выступление артиста холодным придирчивым умом, отмечающие галочками в своих протоколах все недочеты и промахи. А могут судить зрители, ничего в секретах фокусах не понимающие (и, возможно, не желающие ничего понимать). И они-то будут судить выступление фокусника своим горячим сердцем, которое может полюбить, невзирая на недостатки… Любовь зла. Впрочем, для воплощения в жизнь этой идеи, наверное, и существует приз зрительских симпатий.

Я просто не могу не отметить номер Гийома Донзо в шоу-моменте. Это было блистательное выступление. Ассистент Донзо – Кролик Бабар показал себя опытным фокусником и вызвал шквал аплодисментов зрителей. Живой кролик, который столь комично вытаскивает карту из колоды, зубками вскрывает конверт. При этом он совершенно спокойно сидит на столе, не делая никаких попыток удрать со сцены. Это выглядит так комично и волшебно! Гийом по праву завоевал первое место в этой категории.

Было много интересного сказано и на круглом столе, участником которого мне посчастливилось быть. Совершенно справедливо было отмечено, что необходим предварительный просмотр множества откровенно слабых номеров, предложенных на конкурс. Эти номера не должны были занимать время зрителей и жюри! Наверное, правильным будет предварительный просмотр видео и вынесение решения. Решения о том, стоит ли выставлять номер на конкурс. Хотя это и может показаться какой-то дискриминацией молодых талантов: ведь они и выставляют свой номер, чтобы посоревноваться с другими участниками. Как видите, вопрос сложный и требует серьезного обсуждения.

Хочется сказать огромное спасибо всем организаторам этого грандиозного трехдневного съезда!

Впечатления о конгрессе

Сергей Кораблев в своем комментарии к предыдущей заметке совершенно справедливо подметил, что я писал о своих встречах со старыми друзьями. Это действительно так. 

Мы с Сергеем Кораблевым давние друзья

Я написал очень коротко об этих встречах, потому, что это всё ещё нуждается в осмыслении, в понимании. Ведь время на Конгрессе было спрессовано в очень плотные блоки. Поэтому при встречах в основном мы просто обнимались и спрашивали друг друга: «Ну как ты? Как дела?» И слышали в ответ: «У меня всё нормально… А сам-то ты как?» И начинали вспоминать прошлые годы, встречи, выступления на МКФ. И разбегались в стороны, чтобы встретить и обнять других старых друзей. Времени катастрофически не хватало.

Молодежь «тусовалась» отдельно и, похоже, как-то смущалась обращаться к нам, к «старичкам». Впрочем, это совершенно естественно. На первых клубных встречах, тридцать лет назад, мы тоже стеснялись подходить к старшим коллегам и выбирали компанию тех, кто подходил к нам хотя бы по возрасту. Ведь мы тогда и знакомились-то на этих встречах. Это сейчас все молодые прекрасно знают друга по общению в социальных сетях и на ютьюбе. У нас же были только эти встречи и почта. Не электронная почта, а простая, в конвертах, медленная. Все это вспомнили немного постаревшие, но полные новых идей члены Российского Магического Братства ещё с 1990 года.

Члены РОМБа с 1991 года: Александр Александер, вице-президент Владимир Свечников, Президент РОМБа
Александр Чар, Владимир Руднев, Анатолий Ляшенко, Анатолий Катанский

Конгресс был организован очень хорошо. Меня особенно порадовало, что в ДК был поставлен в фойе экран, на который проецировались все конкурсные выступления из зала. Современная техника была на высоте. Очень обидно, что в ЦДРИ шел ремонт, и не было кафе, где можно было бы поболтать в перерывах. В ДК такая возможность всё же была. Замечательно пообщались с Сергеем Кораблевым. И ещё раз констатировали, что можно и нужно жить дружно, необходимо создавать новые клубы фокусников. Конкуренция всегда полезна. И вполне общаться на простом человеческом языке значительно лучше, чем косном юридическом слэнге…

Встреча в ДК

Всего лишь несколько мгновений мне удалось пообщаться с очаровательной Наташей Перфильевой…

Несколькими словами переброситься с Андреем Федоровым, который столько делает для всех в своей «Магикпедии».

Очень рад, что встретил на съезде прелестную Машу Орлову. У неё потрясающее чувство юмора, она полна обаяния!

Впрочем, под обаяние этой замечательной девушки попал и Дэвид Стоун...

Огромное спасибо Андрею Ткачуку, артисту театра Анатолия Ляшенко, который и встретил, и проводил меня в Саратов, и сделал множество фотографий. И Андрей Ткачук (из Москвы) и Женя Ясногородский (из Питера) мне много помогали. И при этом успевали знакомиться и фотографироваться со всеми знаменитостями.

Андрей Ткачук и Гэнри Эванс

Андрей Ткачук и Катя Медведева

Андрей Ткачук и Дэвид Стоун

Андрей Ткачук и Римас Навицкас

Ну, вы уже запомнили кто и Наташа Перфильева

Евгений Ясногородский и Олег Степанов

Евгений Ясногородский и Дэвид Стоун

Все конкурсы на конгрессе я почти не видел. Сидел в зале, но смог выдержать только несколько первых номеров. Потому, что вообще теперь в кресле долго сидеть не могу. На стуле ещё куда ни шло, но в тех креслах мне неуютно…  Хочу заметить, что увидев первые номера, услышав речь конкурсантов, которые «на полном серьёзе» говорят: «Вот я ложу на стол трёх вольтов…», мне становилось жалко своего времени. Уж лучше пообщаться с интересными мне людьми. Кстати, в разговоре с Володей Рудневым, мы оба пришли к выводу, что культурный облик усредненного фокусника за 30 лет существования клуба совершенно не изменился. Он, как и я, прекрасно помнит выступление молодого человека, который, выйдя на сцену ЦДРИ, сказал: «Вот я ложу на стул три веревки»… О том как надо показывать фокусы шел серьезный разговор в кулуарах съезда.

Геннадий Козельчиков, Юрий Сергиенко, Владимир Руднев  и Владимир Свечников

Беседы с молодежью

Поймите меня, дорогие читатели, я вовсе не считаю, что занятия фокусами автоматически должны повышать культуру фокусника. Ни в коем случае! Это два совершенно независимых процесса – рост культурного уровня и мастерства артиста. Беда в том, что фокусами, как впрочем, и любыми другими хобби могут заниматься все, кто этого хочет. И фокусы, к сожалению, привлекают к себе огромное количество малокультурных молодых людей. Впрочем, «к сожалению», наверное, неправильный термин. Надо сказать – к счастью. Потому, что я искренне надеюсь, что все эти ребята начнут изменяться в лучшую сторону благодаря фокусам. Вот жаль только, что, скорее всего, рядом с ними не было наставника, который бы просто запретил им выходить на сцену с такими речами. А это говорит, в свою очередь, об их окружении. Так что, дай Бог, эти ребята всё-таки встретят на съездах фокусников артистов, кому они смогут подражать и, соответственно, начнут изменяться в лучшую сторону. Прошу тех, кто прочитает эти строчки и, возможно, узнает в описании самого себя, не обижаться на меня. Я пишу это для того, чтобы вы стали лучше, я искренне переживаю за вас и за наше искусство. Если бы я был к этому равнодушен, то, конечно, ни слова бы об этом не написал. Я вас не ругаю, не издеваюсь над вами, не хочу показать, что я выше вас. Нет. Я очень хочу, чтобы вы росли, и, чтобы, увидев вас, зрители начали уважать и вас и фокусы. Это здорово, что нас становится все больше и больше. Количество обязательно перерастет в качество.

Немного удалось поговорить об этом и на круглом столе. Думаю, что такая форма общения интересна и полезна для всех. Ведь «старички» имеют большой опыт, который не всегда становится достоянием масс, а здесь любой желающий может задать свой вопрос и поспорить с мэтрами. И темы могут быть самые разные. 

"Первый" круглый стол

Мне показался очень актуальным разговор о режиссуре и становлении артиста. Очень, правда, было жаль, что моя книжка «Искусство презентации», посвященная как раз этой проблеме, никого практически не заинтересовала. Её купили всего четыре человека. Я бы очень хотел услышать или прочитать ваши комментарии после знакомства с текстом этой книги.

Ставлю автограф на книге "Искусство презентации"

Несколько слов о своем семинаре. Я его ещё и сам не посмотрел, поскольку он выложен в ютьюбе как частное видео. Теперь его можно посмотреть вот по этой ссылке
http://www.youtube.com/watch?v=QiczubOJiq4&feature=youtu.be
 Мне объяснили, что это видео не для всех, а только для фокусников. Думаю, это правильно. Я ведь и сам всё время выступаю против разоблачения в Интернете секретов фокусов. Незачем любому любопытствующему пользователю сети знать наши профессиональные секреты. Иное дело – коллеги. Для фокусников я готов объяснить все тонкости демонстрации. Но только для них. Правда, я не знаю, как это сделать в Интернете технически…

Вообще-то я собирался показать на семинаре известные всем фокусы. И объяснить, почему, с моей точки зрения, не бывает «старых фокусов».  Почему именно такие фокусы имеют успех в ресторане. Но, к сожалению, лекция началась, как обычно, немного (на 20 минут) позднее и я ничего этого сделать не успел. Василий Руденко на пальцах показал мне, что осталось у меня только две минуты, надо было заканчивать. Если эта тема интересна, попробую записать на видео, все, что хотел рассказать.

Заключительный банкет в ЦДРИ был организован и проведен отлично! Все могли пообщаться, сфотографироваться на память, вкусно выпить и закусить… Вообще за столом речь лилась непринужденно и тем для разговоров возникало гораздо больше.

 

Игорь Онищенко, Александр Чар, Владимир Свечников и Олег  Медков

 

Анатолий Сударчиков и я

Поднимем стаканы, содвинем их разом!

До новых встреч в любимом ЦДРИ!

Конгресс в Москве

Я вернулся с 13 Конгресса РАИ и RMC домой в Саратов. Впечатлений много и все они разные – замечательные, хорошие и не очень хорошие.

Если это расшифровать несколькими словами, то замечательно, что я побывал на этом Конгрессе, что встретил своих старых друзей и пообщался с ними. Хорошо то, что жил я в гостинице напротив ЦДРИ и мог относительно легко до неё доползти, отлично то, что меня встретили, довезли и проводили, когда я уезжал. А не очень хорошо то, что спина так и не давала мне резво бегать по всем мероприятия и увидеть всё, а не отдельные фрагменты Конгресса.

Очень рад встрече с Володей Рудневым

Так приятно поговорить с Василием Руденко и Анатолием  Ляшенко

Сразу же хочу выразить огромную благодарность Президиуму РАИ и лично Владимиру Петровичу Рудневу и Василию Игоревичу Руденко, которые прислали мне официальное приглашение на Конгресс. Особая благодарность Олегу Анатольевичу Степанову, который довольно долго убеждал меня забыть про все болячки и поехать в Москву, обещая, что мне помогут перетаскивать весь мой багаж он сам и его друзья из Питера. Убедил. И жили-то мы в одной гостинице через стенку, и он и его друг Женя поили меня чаем, и помогали потихонечку ползти до ЦДРИ. Огромное им спасибо!

Мы с Олегом Степановым встретились в Москве

Как же приятно было видеть слегка постаревших, поседевших, но всё ещё бодрых своих старых друзей и соратников по МКФ! Как же я был рад встретить и обнять после почти 20-ти летнего перерыва Владимира Андреевича Переводчикова! А когда я увидел, как он легко и профессионально своим планшетником снимал на видео почти все выступления, моему восхищению этим нестареющим волшебником, освоившем современную компьютерную технику, не было предела!

Владимир Андреевич Переводчиков - Маг, у которого мы все учились

А как приятно было пообщаться с Мишей Тюменцевым, с Владиславом Калмыковым, с Ваней Нечипоренко, с Толей Ляшенко, с Александром Поповым! Всех перечислить – не хватит места, и всем желаю крепкого здоровья и счастья.

Наш легендарный Маг Александр Попов - то, что он умеет делать с картами, повторить  невозможно!

Мои Коллеги - Толя Ляшенко, Ваня Нечипоренко и Миша Тюменцев

Очень сожалею, что мой семинар оказался столь коротким. Я даже не успел приступить к разъяснению того, что считаю наиболее важным в работе фокусника в ресторане. Правда, потом, на круглом столе что-то смог пояснить, но всё равно, было очень мало времени. Возможно, сделаю такой видеосеминар, где попытаюсь разложить по полочкам свои мысли. Буду чрезвычайно признателен тем, кто всё это видел лично в Москве или на ютьюбе, высказать здесь в комментариях свои соображения и вопросы.

По отдельным номерам конкурса ничего писать не хочу. Думаю, что и без меня будет куча комментариев и в блогах, и на форумах. Сам жду эти комментарии с нетерпением, очень хочется выяснить, совпадают ли мои впечатления с мнением остальных. Пишите!

Камо грядеши?...

Интернет и телевидение постепенно погружают всех фокусников (и старичков, и молодых) в совершенно новые условия жизни и взаимодействия. Для многих сам этот процесс оказывается незаметным, и они лишь с удивлением констатируют озадачивающие их изменения. Кто-то вообще не замечает никаких изменений. Скорее всего, это результат отсутствия в их собственной жизни и во взгляде на процесс эволюции жанра, критериев для сравнения. Молодежь, наверное, считает всё происходящее в порядке вещей, им нравится жить в стремительно меняющемся мире. Я пытаюсь уже несколько лет понять, приобрели ли эти новые условия иллюзионной жизни устойчивый характер, и является ли вектор развития нашего искусства прогрессивным. Или, наоборот, в отечественном иллюзионизме наблюдается регресс. Для того, чтобы сделать обоснованные выводы, необходимо выработать единые критерии сравнения, позволяющие судить об уровне российской иллюзии в общем мировом потоке изменений этого жанра. Над этим еще предстоит думать и режиссерам, и артистам, и искусствоведам, чтобы эффективно развивать иллюзионизм. И, мне кажется, что исторические и теоретические изыскания нескольких наших отечественных исследователей чрезвычайно важны для движения вперед. Важность их работы становится понятной, если посмотреть на элементарную статистику: сколько фокусников занимается чисто практической эксплуатацией трюков, а сколько человек пытается разработать теорию иллюзионизма. Осмысление соотношения этих двух множеств любого может повергнуть в шок. Иное дело, понимание того, нужна ли теоретическая и историческая деятельность одиночек, огромному количеству фокусников, которых серьезно интересует лишь коммерческая составляющая их занятий фокусами. Печально то, что большинство артистов вообще не понимает, чем занимаются эти «теоретики». Уж лучше бы придумали новый фокус…

Люди моего поколения, те, кому лет 50-60, находятся в самом сложном положении. Мы можем заметить многие изменения жанра. Ведь мы жили творческой жизнью и менялись вместе с жанром последние тридцать лет. Но, в то же время, нам труднее всего судить об этих изменениях и их характере, поскольку все они непосредственно затрагивают нас самих, нашу жизнь и наш социальный статус. И это обстоятельство сразу же делает возможную нашу оценку субъективной, подверженной нашим собственным эмоциям, обидам, разочарованиям. Либо оценка может стать восторженной, экзальтированной (но это – реже). Так вот основная проблема в том, что такая оценка все-таки будет. А вот у молодых, и у совсем уж пожилых, оценки вообще может не оказаться. Этим возрастным группам практически нечего сравнивать: молодые слишком молоды, чтобы заметить и оценить изменения, а старички душой остались в прошлом и, возможно, не хотят (или не могут) даже замечать любые изменения.

Дело в том, что наши родители, кому уже за восемьдесят, как-то, по моим наблюдениям, перестали фиксировать все эти изменения стиля жизни, его ритма, наполнения, приоритетов. Они «решили» остаться в прошлом, привычном для них мире, законсервировав в своей голове всё столь им близкое и понятное. Я прислушиваюсь иногда к телефонным разговорам, которые моя мама (а ей уже 91 год), ведет со своими подружками примерно такого же возраста или немного моложе. Как-то незаметно, вот уже несколько лет, они перестали обсуждать все, еще недавно их волновавшие, важные политические события. События в мире и в России ушли из сферы их интересов и обсуждения. Их История остановилась где-то на начале века. И круг их интересов существенно сократился. Они с удовольствием перечисляют друг другу все сорта томатов и огурцов, которые собираются весной высаживать на дачном участке, рассказывают все секреты рецептов блинов на масленицу, жалуются друг другу на свои болячки, обсуждают погоду, визиты районных врачей и соцработников. Иногда в их разговоре возникают длинные паузы, все темы вдруг оказываются исчерпанными. Потом кто-то из собеседниц спохватывается, и все обсуждения идут по второму кругу. Через час, наговорившись, довольные, вешают трубки (благо у всех безлимитный телефонный тариф). И я вспоминаю некоторых своих коллег, уже, к сожалению, покинувших этот мир. Последние годы своей жизни они почти не хотели общаться на «фокусные» темы…

Я же последнее время все чаще ловлю себя на мысли, что Интернет занимает всё мое свободное время. Все новые фокусы я смотрю на ютьюбе, новости  фокусной жизни узнаю из нескольких блогов, общаюсь с коллегами по скайпу, по телефону или в своем блоге. Живое общение ушло в прошлое. И я иногда с некоторым страхом думаю: если мне удастся встретиться с моими давними друзьями, о чем мы будем говорить, что будем обсуждать? А вдруг и наш круг интересов, который еще недавно казался необъятным, сузится до нескольких простых и никому не нужных рассуждений. Почему я считаю, что мое поколение находится в самом сложном положении? Да потому, что мы пока еще прекрасно помним нашу клубную фокусную жизнь восьмидесятых годов прошлого века. И можем сравнивать ее с современной жизнью.

Разницу наших интересов и интересов молодых фокусников я вижу вот в чем. Тридцать лет назад всем нам хотелось показать себя и определить свое место в иерархии градаций иллюзионного мастерства. Именно для этого многие рвались на конкурсы, мечтали о дипломах и медалях. Все это присуще и современным молодым фокусникам. Скорее всего, этот дух состязательности останется навечно, и конкурсы будут продолжаться.

Но, к сожалению, тридцать лет назад наши знания были очень ограниченными. Значимость артиста, его вес, иерархический уровень, кроме официальных почетных званий, в нашей среде любителей неофициально определялся его знаниями в области иллюзионизма. Мы с жадностью наблюдали на клубных встречах за мэтрами, показывающими новые, никогда не виденные, фокусы, мечтали разгадать, узнать или подсмотреть новый секрет. Купить новый фокус в России в те далекие годы было практически невозможно. На клубные дни приезжали лишь несколько мастеров со своим реквизитом, копирующим западные образцы. Настоящие западные фокусы достать было невозможно. Вот, наверное, этот дефицит хорошего реквизита и распространил повсеместно среди фокусников-любителей убеждение, что стать хорошим фокусником можно только имея настоящий «фирменный» реквизит. А это, в свою очередь, порождало стойкое стремление к погоне за реквизитом и секретами фокусов. О том, нужен ли тебе этот секрет, о том, как ты будешь показывать этот фокус, впишется ли он в твою программу – обо всем этом не думали. Хотелось лишь узнать, как делается трюк. Наверное, это можно назвать «первичным накоплением капитала», когда важен только результат. Убежден, что у фокусников моего поколения этот период развития благополучно завершен, каждый накопил свою большую базу секретов. Эта погоня уже не представляется самой важной задачей. Но вот теперь я отчетливо осознаю, что такое стремление к «тайному» знанию всегда будет присуще любому новичку, кто познакомится с фокусами и влюбится в них. Влюбится в этот очаровательный мир секретов. И какое-то время ничто другое, кроме погони за секретами новых трюков, неофита интересовать не будет. Так что первая стадия становления фокусника – накопление знаний, совершенно естественна и необходима в начале пути каждому новичку.

Итак, мы – новички 70-80-х прошлого века, испытывали страшный информационный голод. Современные молодые люди, как мне кажется, испытывают  чувство прямо противоположное – пресыщение огромным количеством разнообразных или однотипных трюков. А такое пресыщение может породить равнодушное отношение к секретам, которые продаются во многих магазинах буквально за три копейки. (Впрочем, такую экстремально низкую цену можно найти только в  китайских фирмах, торгующих фокусами не особо хорошего качества). В американских магазинах цены значительно выше. Я уж не говорю о наших российских фирмах, где цены, как правило, выше американских. Но в любом случае, при желании, нужный трюк можно отыскать и очень легко приобрести.

Впрочем, называть отношение молодежи к секретам фокусов равнодушным будет неправильным. Оно не равнодушное, а, скорее, пренебрежительное. Легко приобретенный секрет почти мгновенно теряет свою истинную цену в глазах его обладателя. И к этому пренебрежительному отношению прибавляется отсутствие критического взгляда на собственную демонстрацию трюка. Психологи утверждают, что в подростковом возрасте желание подражать гораздо сильнее желания осмыслять. Сверстников юного обладателя какого-то секрета вполне может повергнуть в шок даже примитивная демонстрация фокуса. Они никогда не видели фокусов «вживую», не знают их принципов, не могут сравнить увиденный трюк с идеальной его демонстрацией. И вот они уже забрасывают «демонстратора» трюка стандартными вопросами: ну как это можно сделать?! Расскажи, а то уже «крышу сносит»! Как, например, на этом форуме: http://okartah.net/index.php?topic=162.0

А юный фокусник, буквально раздувшийся от ощущения собственной значимости, накачанный всеми этими примитивными эмоциями восторга, начинает думать, что раскрыв секрет, он приобретет еще больший вес среди своих почитателей. Тем более, что, скорее всего, он уже видел в Интернете такие, раскрывающие секреты, ролики. И вот он, распираемый своими «тайными знаниями», начинает ощущать себя настоящим учителем, гуру. И тут же  делает примитивный ролик и выкладывает его в Интернет. И появляется в сети множество «диких» разоблачений иногда классических фокусов… Например, вот таких:

http://www.youtube.com/watch?v=feuJUyOjDJE

Не знаю, как вам, а мне такие ролики кажутся просто насмешкой над нашей любовью к фокусам и над самими фокусами… Хотя иногда приходит мысль, что, может быть, эти ролики раскрывают настоящую современную истину, которую мы не хотим понять и принять: все наши трюки – это на самом деле вот такое же шутовство по большому счету. Ведь сказано: «…устами младенцев глаголет истина». Так может это и есть истина?! Надеюсь, что нет. Надежда сохраняется в душе, поскольку мы в свое время элементарно СТЕСНЯЛИСЬ показывать не доведенный до ума фокус своим зрителям. Вот и надеюсь, что всё же сталкиваюсь не с правилом, а с исключением. Это исключение появилось, на мой взгляд, только с развитием Интернета и с повсеместным распространением новых коммуникативных возможностей. Стесняться теперь некого, стыд – не дым перед веб-камерой, глаз не выест! И вообще, может быть, такую активность молодежи надо только приветствовать: если ты не будешь себя продвигать, тебя никто не узнает?!

Думаю, именно вот эти возможности Интернета резко разделили нашу современную иллюзионную жизнь на две совсем не похожих жизни. На виртуальную – ютьюбовскую, блоговскую, форумчанскую. И на реальную – конкурсы, семинары, выступления перед живыми зрителями. Один и тот же вполне реальный фокусник теперь может выступать сразу в нескольких ипостасях. Он может участвовать под разными «никами» в разных форумах, скрываясь под причудливыми «аватарами», комментировать любые статьи, делать какую-нибудь коммерцию, быстро создавая свои сайты и размещая ролики в Интернете. Проживая одновременно несколько виртуальных иллюзионных жизней, завоевывая популярность, подтвержденную высокими рейтингами, такой виртуальный «фокусник» в реальной жизни подчас оказывается неспособным поразить своими фокусами придирчивых зрителей. Реальная демонстрация искусства фокуса встает перед таким неподготовленным «артистом» прямо-таки непреодолимой преградой. Все оказывается совсем не таким, как под объективом веб-камеры. Скорее всего, в реальной жизни мы этих ребят в роли фокусников не увидим.

Вот и возникает следующий закономерный вопрос. А вдруг виртуальная фокусная жизнь для множества юношей станет не дополнением к их реальной жизни, а приобретет статус самой главной жизни? И если это произойдет, будет ли это закономерным развитием иллюзионизма в рамках информационного общества? И что же это? Возвращаясь к началу заметки: прогресс или регресс?

Еще пара трюков с корпоратива

Сегодня я обработал еще одно видео все с того же корпоратива перед 8 марта. Я показываю карточный трюк с предсказаниями и классический трюк с перемещением четырех тузов в одну кучку. Существует множество вариаций исполнения этого трюка. Предпочитаю показывать именно эту, поскольку такая комбинация практически не требует никакой ловкости рук, а зрители поражаются совершенно фантастическому исчезновению тузов прямо на их глазах. Да и движения все кажутся совершенно естественными, эффект волшебства, на мой взгляд, возрастает многократно.

http://www.youtube.com/watch?v=wkxYZ7tXess&feature=youtu.be

 Есть у меня в числе любимых еще одна комбинация этого трюка, она исполняется с абсолютно простыми не препарированными картами, да и текст к ней я придумал неплохой. В следующий раз сделаю запись, и выложу на обозрение для всех коллег. Когда-то много лет назад сделал подборку из различных зарубежных книг специально трюков с четырьмя тузами. Думаю, что теперь надо сделать видео по мотивам такой подборки. Причем, можно сделать интервью с разными исполнителями. Ведь должно же найтись множество совершенно оригинальных исполнителей этого классического трюка.

Ау-у! Отзовитесь! Исполнители трюка с четырьмя тузами, видео камеры ждут вас. Может получиться совершенно оригинальная наша российская книга.

Выступление на корпоративе

Перед 8 марта 2013 года меня пригласили выступить на корпоративной вечеринке старинные мои приятели из саратовской фирмы КомпьюМаркет. Свой самый первый компьютер я покупал именно у них. Коллектив меня знает не только как профессора, но и как саратовского фокусника. Вообще, выступление в этой фирме всегда является неким стимулятором, поскольку приходится готовить новые трюки. По-крайней мере, вспоминать те, которые еще им не показывал. И первый же фокус, который я предложил их вниманию – трюк с невидимой колодой. Вот как он у меня получился, можете посмотреть на видео, которое Алексей Чуб – сотрудник фирмы заснял на свой сотовый телефон.

http://www.youtube.com/watch?v=FXuQHttJmVE

А потом были мои любимые три веревочки. Трюк интерактивный, зрители с огромным энтузиазмом помогают его показывать. На видео вы можете посмотреть финал этого номера, который вообще-то длится около 10 минут. http://www.youtube.com/watch?v=QgP1wOclphQ

Ну и, разумеется, все те же платочки, трюк, который я всегда посвящаю памяти Арутюна Акопяна. Недавно один из комментаторов упрекнул нас, старичков, в том, что мы многие годы показываем всё тот же фокус с платочками. Вы знаете, я нисколько не стыжусь этого фокуса в своем репертуаре. Это классика, которую с огромным удовольствием и удивлением смотрят зрители. Мне кажется, что этот фокус никогда не устареет. Ведь, на мой взгляд, выбирать и вставлять в свой репертуар необходимо такие трюки, которые у вас хорошо получаются, на которые хорошо реагируют зрители. Трюк должен быть загадочным и понятным. То есть, зритель, конечно, не должен понимать, как вы его делаете. Он должен понимать, что вы показываете, все действие будет понятным, если оно будет предельно простым. Вот платочек – это просто идеал такого предельно простого и ясного действия. И пусть трюк уже сотни раз разоблачен на сотнях разных сайтов. Если его показать так, чтобы зрители могли все ясно рассмотреть и ничего не понять, он станет и вашим любимым фокусом, который вы можете показывать в любой компании.

http://www.youtube.com/watch?v=8QVmP4ermd0

Там были и другие фокусы. Я помещаю эти видео только с одной целью: показать, что даже выступление на корпоративе, перед веселыми, настроенными на развлечение людьми, разумеется, выпивающими при этом, может доставить радость и удовольствие и артисту и зрителям. Мне кажется, что ваш успех как фокусника в огромной степени определяется вашей уверенностью в демонстрации своих трюков, вашей ироничной верой в то, что вы показываете «чудеса», и той формулой аутогенной тренировки перед выступлением, которую я уже приводил на сайте

http://blog.magicprof.ru/?p=683

Там был задан вопрос, как следует готовиться к выступлению. Я привел высказывание Торстена из книги Дейла Карнеги. Иллюзионист советует перед выступлением несколько раз повторить про себя: «В зале сидят мои самые лучшие друзья, и я покажу им всё самое лучшее, что я умею делать». Я всегда проговариваю эту простую, но действительно волшебную, формулу, которая помогает позитивно настроиться на выступление. И зрители обязательно, на уровне подсознания почувствуют вашу открытость, ваше желание «сделать им приятное». И наградой вам будут их громкие аплодисменты.

Как молоды мы были

Не так давно один из читателей предложил мне рассказать о том, как я начал заниматься фокусами. Может быть такие заметки будут кому-нибудь интересны...

Я увлекся фокусами в 1963 году, когда был учеником 7 класса 42 средней школы города Саратова. Увидев первый фокус, я сразу же понял, что мечтаю творить чудеса. Увлечение практически мгновенно превратилось во всепожирающую страсть. Тем самым оно приобрело несколько патологический характер, отодвинув в сторону все мои предыдущие увлечения. Я перестал ходить в спортивную секцию по фехтованию, перестал чистить свой аквариум, почти перестал читать книги и рисовать акварелью. Единственное, чем я начал заниматься с еще большей заинтересованностью, это посещение кружка бальных танцев. Наверное, я понимал, что это должно мне пригодиться, если я хочу стать настоящим артистом. К тому же там мы танцевали с очень симпатичными девушками, и я живо представил, как мои будущие фокусы смогут протоптать тропинку к их неприступным сердцам…

А узнал я про то, что фокусы можно научиться показывать самому, из первой книжки Арутюна Акопяна «Десять фокусов». Возможно, она называлась немного иначе. Ее мне подарила моя одноклассница – Нонна Геллер, сейчас уже отошедшая в мир иной. Царствие ей небесное… Вот с этой книжки все и началось.

Для юных фокусников попробую передать атмосферу того времени. Я родился и жил в СССР в городе Саратове на берегу Волги. Тогда в доме, где я рос, не было телефона, только что появился первый черно-белый телевизор, с одной программой, которая транслировалась несколько часов по вечерам. Об Интернете, с его возможностью коммуникации и мгновенного получения любой информации, не мечтали даже писатели-фантасты. Компьютеров тоже не было. Были гигантские вычислительные машины, которые, наверное, использовались в космических и военных программах. Не было Интернет-магазинов. Даже обычные интересные книги или собрания сочинений можно было раздобыть лишь по величайшему «блату». Тогда была очень популярной и востребованной ежегодная подписка на приложения к журналу «Огонек». В этих приложениях печатались собрания сочинений отечественных и зарубежных классиков. И детективы. Официальная пропаганда объявляла тогда детективы низкопробным чтивом, поэтому раздобыть их в свободной продаже было просто невозможно. А уж про руководства для фокусников никто даже не слышал.

Поэтому я зачитывался книгой старшего Акопяна, и сразу же пытался повторить все эти трюки. Большая часть фокусов уже тогда показалась слишком простой и неинтересной, я их сейчас и вспомнить не могу. Но один фокус меня просто потряс. Это был трюк с веревкой, которую разрезают, а потом снова делают целой. С тех пор я узнал еще два десятка секретов этого классического трюка, но именно тот вариант, описанный Арутюном Акопяном, до сих пор остается в моем репертуаре.

Для семиклассника, который вообще не знал ни одного фокуса, в этой книге открылся целый мир, полный тайн, секретов и очарования. Я влюбился в «оригинальный жанр», как именовали тогда фокусы. И эта любовь, как оказалось, всю мою жизнь прошагала рядом со мной. С годами чувство становилось только сильнее.

Уже через месяц я наизусть знал, и умел показывать все 10 фокусов из книги, и жажда поиска новых трюков стала меня преследовать и жечь изнутри. Я начал охоту за секретами. Ни у одного из моих приятелей книг по фокусам не было. В магазинах, когда я спрашивал такие книги, на меня смотрели с недоумением. Ни одного фокусника в Саратове я не знал. И вот тут-то в центральной библиотеке посчастливилось найти книгу Алли-Вада «Искусство фокусов». На дом ее не давали, поскольку она в единственном экземпляре была только в читальном зале. Сначала я часами ее там читал, тихо проклиная этот ненавистный зал, поскольку там не было зеркала, чтобы сразу попробовать манипуляции с картами из книги. Потом я начал тупо переписывать от руки и рисовать в тетрадь все иллюстрации, поскольку тогда никаких ксероксов не было. Перефотографировать книги также строжайше воспрещалось. Вообще в те счастливые советские времена, по которым частенько ностальгирует мое поколение, даже пишущую машинку купить было невозможно. Множительная техника была только в издательских отделах госучреждений, вся она находилась под строжайшем контролем, допускались к ней только особо доверенные лица.  Так что скопировать что-то или размножить текст под копирку было невозможно. Любая такая попытка сразу же становилась известной соответствующим органам. В народе ходили упорные слухи о том, что как только человек пытался что-то, пусть даже такое невинное, как книга по фокусам, размножить, он сразу попадал под пристальное наблюдение КГБ. Множительная техника охранялась так же как баллистические ракеты. Очевидно опыт нелегальной ленинской «Искры», подготовившей первую русскую революцию, не давал спать спокойно большевикам шестидесятых.  Вот и приходилось мне использовать свои навыки рисования, полученные в художественной школе. А уж дома перед зеркалом я тщательно отрабатывал все пассировки, вольты, пальмирование и другие приемы, которые для меня были полным откровением, открытием нового мира.

Одновременно с разучиванием приемов и новых трюков я делал самые робкие попытки объединить их в иллюзионный номер. И уже в девятом классе стал звездой школьной самодеятельности. Я купался в лучах славы…

Не помню всего иллюзионного номера, только отдельные фрагменты. Уже тогда я знал секреты довольно сложных фокусов и самостоятельно изготовлял реквизит. А номер был таким. На столе стоял стакан с водой, еще один маленький стаканчик с молоком и еще несколько стаканов, один больше другого. Я доставал из кармана пачку сигарет. Как раз в это время в России начали появляться в продаже зарубежные (в основном польские и болгарские, затем еще кубинские) сигареты в ярких пачках, затянутых в целлофан. Я делал магические пассы и из пачки медленно «вырастала» вверх сигарета. Я подхватывал ее, на мгновение опускал в стакан с водой, и начинал катать между ладонями. Раздвигал ладони в стороны. Сигарета превращалась в денежную купюру. Как сейчас помню, это была трехрублевая купюра.

Запомнил я это очень хорошо потому, что в нашей школе «гоняли» мальчишек за курение. Как, впрочем, и в других школах. Но при этом практически все мои сверстники курили чуть не пятого класса. Я сам начал курить с восьмого, т. е. с 1964 года и курил до 1982 года. Но с тех пор, уже тридцать лет ни разу не держал во рту сигареты. Бросил курить, кстати, совершенно «магическим» образом. В дальнейшем расскажу и об этом своем «фокусном» опыте.

Как сейчас помню, зал просто замер, когда примерный ученик на сцене достал из кармана пачку сигарет. Мертвая тишина, все ждут, чем это закончится. И вдруг в тишине громкий голос возмущенной директрисы: «Володя, что ты себе позволяешь! Немедленно убери папиросы!» А я, в полном восторге, что могу это себе позволить: «Вера Филипповна! Ведь это только фокус… И вообще, нет у меня никакой сигареты!» В этот момент сигарета превращалась в три рубля. Зал взорвался аплодисментами. Теперь-то я понимаю, что, наверное, аплодировали не фокусу. Все были в восторге от того, как я «срезал» строгую директрису.

А дальше был фокус с молоком, когда молоко из маленького стаканчика я переливал в больший. Потом еще в больший. И так – три раза. Объем молока вырастал при этом, чуть ли не в десять раз! Горжусь до сих пор тем, что сумел в кабинете химии подобрать и выпросить для номера кучу разных химических стаканов…

И вот так я «варился» в собственном фокусном соку до первого курса института. А на первом курсе подружился сразу с тремя саратовскими фокусниками, которые были старше, опытнее меня. У них я многому научился.

Уже на первом курсе я приобщился к институтской самодеятельности. Принимал участие практически во всех концертах. Был востребован и гордился тем, что только я один мог показывать фокусы. Но вот однажды после концерта ко мне подошел молодой человек, который, как оказалось, был старше меня на пару лет, учился в медицинском институте, и тоже увлекался фокусами. Его звали Саша Бегунов. Мы быстро подружились, стали рассказывать и показывать друг другу свои умения. У Саши был настоящий иллюзионный столик на хромированной блестящей ножке, со специальными сервантами. Я страстно завидовал такому профессиональному реквизиту, поскольку всех моих познаний в слесарном и столярном деле было недостаточно, чтобы построить такой чудесный столик. Что мне было особенно приятно в общении с Сашей, так это то, что у него не было никаких секретов от меня – все, что меня интересовало, он объяснял в мельчайших подробностях. Разумеется, я тоже рассказывал ему все, что узнавал нового.

Саша и познакомил меня с Володей Пересадиловым, еще одним саратовским фокусником-любителем. Владимир был старше нас лет на десять-пятнадцать, но знал и умел гораздо больше. Кстати, он владел искусством шелкографии, а это позволяло ему уже в те далекие шестидесятые годы печатать на картоне большие игральные карты. Именно Володя Пересадилов блестяще копировал номера Арутюна Акопяна, исполняя трюк с платочком и с парящим за платком глобусом, вокруг которого крутился маленький спутник. Володя был замечательным манипулятором, который придумывал интересные манипуляции с шариками, сигаретами, спичечными коробками. Возможно, сейчас это можно посчитать «изобретением велосипеда», можно, наверное, отыскать те же варианты, впервые показанные западными фокусниками. Но тогда для нас это было непревзойденным умением.

Несколько раз мы встречались как соперники в районных и городских смотрах художественной самодеятельности, на которых Пересадилов по праву завоевывал неизменно первое место. А в конце шестидесятых нас, саратовских любителей фокусов стало больше. Мы познакомились с Сан Санычем Корольковым.

http://magicpedia.ru/magicians/tabid/435/articleType/ArticleView/articleId/179/--1919-2009.aspx

Можно без преувеличения сказать, что Сан Саныч стал душой нашего маленького фокусного сообщества.

Он был военным моряком, капитаном второго ранга в отставке, человеком беззаветно влюбленным в фокусы. Как и мы в свое время в Саратове, так и он много лет во Владивостоке, варился в собственном фокусном соку. Наша встреча для всех явилась катализатором нового витка увлечением фокусами, обретением второго дыхания. Мы начали встречаться гораздо чаще, смотрели и режиссировали друг другу все новые и старые фокусы, болели друг за друга, вместе ходили в филармонию и в цирк.

Годы учебы в институте пролетели очень быстро. Саша Бегунов закончил мединститут и уехал из Саратова. Больше мы с ним никогда не встречались. Если кто-то знает его, очень прошу написать мне.

Получив «красный» диплом инженера-электрика и рекомендацию для поступления в аспирантуру, я не стал сразу же заниматься наукой, а пару лет поработал в проектном институте. Фокусы все время оставались моим самым большим увлечением. Я мастерил реквизит, пытался сделать что-то свое. В это время, работая с чертежами в институте, я сделал для себя неожиданное открытие. Оказалось, что далеко не все могут легко читать чертежи и по двум или трем проекциям представлять себя внешний вид, форму детали. У меня это как-то получалось само собой. Это мне казалось совершенно естественным свойством мышления, я считал, что все вокруг имеют такое же развитое пространственное воображение. Но вот в проектном институте я вдруг увидел девушку, три дня сидевшую над одним чертежом, и печально всхлипывающую. На глазах у нее блестели слезы. На мой вопрос, что ее так огорчает, она смущенно призналась, показывая на чертеж: «Я ничего здесь не понимаю…» Для меня это был просто шок. Как это человек может не понимать чертеж?! Через много лет, впрочем, я понял, что людей без пространственного воображения вокруг очень много. Кстати, они вовсе ничем не хуже тех, кто имеет такое воображение. Люди без такого чувства просто немного другие и, наверное, умеют делать много чего еще.

Когда я в 1990 году начал издавать свой журнал «Магический Круг», в котором публиковал описания фокусов из зарубежных журналов, я получал письма от многих читателей. И в письмах иногда встречались сетования на то, что некоторые фокусники не понимали того, о чем я писал. Вот если бы увидеть трюк, они, по их словам, смогли бы его повторить. Кстати, я потом встречал таких фокусников: описания внешнего эффекта и секрета они не понимали, но если я показывал им трюк, могли очень быстро его повторить и сделать еще лучше, чем я. Это, на мой взгляд, служит как раз подтверждением того, что люди без воображения ничем не хуже других.

                                       (продолжение следует)