ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ПОДХОД К ИЗУЧЕНИЮ ФОКУСОВ

Многие гениальные фокусники прошлого пытались выявить и объяснить в своих книгах глубоко скрытые нюансы своего мастерства. Именно эти тонкости делали их выступления профессиональными, в отличие от любительского подхода к демонстрации фокусов. Мастера не уставали обращать внимание новичков на главный принцип искусства фокусов: вне зависимости от того, чем может стать магия в жизни любителя, он должен добиваться абсолютно профессиональной ловкости. И везде в своих работах настоящие мастера объясняли, что ловкость профессионала должна присутствовать во всех аспектах его жизни. Чтобы стать профессионалом, любитель должен совершенствовать себя во всем: в умении одеваться, в умении делать комплименты дамам, в умении вести светскую беседу и мгновенно отвечать на любые вопросы. Он должен совершенствовать ловкость своего ума. Неважно, где он собирается применить свое мастерство: будет ли он изредка показывать фокусы своим друзьям, либо он превратит хобби в свою профессию – его мастерство должно быть идеальным. Собственно здесь уже возникает проблема терминологии: что можно назвать профессионализмом в искусстве фокусов? И вряд ли в определении фокусника-профессионала достаточно лишь привязки его деятельности к гонорарам, которые он получает за свои выступления.

Социологический словарь предлагает следующее определение этого термина: «профессионал» - (от лат. professio - специальность,  занятие)  -Индивид,  основное занятие которого является его профессией; специалист  своего дела, имеющий соответствующую подготовку и квалификацию.

Вот это маленькое дополнение – «специалист, имеющий соответствующую подготовку и квалификацию», вносит, с одной стороны, понимание: профессионал должен быть мастером своего дела. А, с другой стороны, ненавязчиво намекает, что человек может сделать, например, фокусы своей профессией, получать за это деньги, но этого маловато будет…

История магии показывает, что некоторые непревзойденные фокусники никогда не выступали в огромных залах, но они добились самых высоких титулов в магическом мире. Достаточно вспомнить Дай Вернона и Коринду. Поэтому новичкам в фокусах просто необходимо с самых первых своих шагов изучать искусство фокусов с профессиональной точки зрения. И, прежде всего, они должны тренировать свой интеллект, они обязаны стать мыслящими фокусниками.

Приступая к разучиванию фокусов, следует уяснить раз и навсегда, что секрет любого фокуса отнюдь не является столь важным, как это представляется человеку далекому от фокусов. Обыватели и новички чаще всего думают, что магия базируется на знании какого-то определенного количества секретов трюков. Они считают, что, выучив эти секреты, любой новичок автоматически становится фокусником. На самом деле такой взгляд на искусство иллюзии далек от истины. Объяснить секреты десятка трюков можно на нескольких страницах брошюры или в нескольких видео роликах на ю-тьюбе, но это полученное за несколько минут знание не сделает новичка фокусником. Этот новичок будет таким же фокусником, как другой юноша, купивший десяток музыкальных дисков, может считать себя певцом. Внутреннее содержание любой песни, это слова и музыка, мелодия. Можно наизусть выучить все ноты и слова, но ведь не только это знание делает дилетанта певцом. Точно также обладание секретом фокуса не превращает автоматически юношу в фокусника. В искусстве пения огромное значение имеет слух, тембр голоса, его постановка, правильное дыхание и множество иных маленьких секретов мастерства. Важны все нюансы репетиций, отработка дикции, понимание смысла текста и мелодии. Всё это имеет такое же значение для становления фокусника. Артист, действительно добившийся совершенства в магии, даже простенький фокус может показать так, что в глазах зрителей он станет настоящим чудом.

Самым важным в искусстве демонстрации фокусов является, пожалуй, тот эффект, который он производит на зрителя. А этот эффект, в свою очередь, определяется тем, как фокусник преподносит трюк своим зрителям. Поэтому искусство презентации, демонстрации фокуса всегда будет стоять над механическим запоминанием, знанием секретов трюков. Нужно, конечно, знать секрет трюка, но ещё важнее уметь его правильно показать. Впрочем, мы снова подходим к термину «профессионализм».

Здесь хочется вспомнить историю Давида Деванта, великого английского Мага. Однажды Девант спросил молодого человека, увлекающегося фокусами, сколько фокусов тот знает. Немного поразмыслив, юноша с гордостью ответил, что знает около трёх сотен трюков. После этого Девант сообщил молодому фокуснику, что знает только восемь фокусов, чем немало того озадачил. Давид Девант имел в виду, что эти восемь трюков он изучил досконально. Он может демонстрировать их в любых условиях, эти трюки он знает профессионально. Вот здесь и кроется разница между знанием секрета трюка, знанием того, как он делается, и умением мастерски показать этот трюк любой аудитории.

На мой взгляд, главный принцип любого правильного руководства по фокусам должен быть следующим. Описание учит не только секрету трюка со всеми его нюансами, но и тому, как продемонстрировать фокус зрителям с максимальным эффектом. А если это руководство подскажет пути совершенствования эффекта, пути создания собственного подхода к трюку, то его можно считать идеальным.

Последнее время я очень увлечен придумыванием историй, сопровождающих демонстрацию фокусов. Вообще уже несколько лет я практически не использую музыкальное сопровождение во время своих выступлений. Эти выступления стали камерными, я показываю фокусы перед небольшими компаниями. И это дает прекрасную возможность общаться и рассказывать истории.

Как пример, хочу показать вам запись старинного трюка «Скотч и сода».

 http://www.youtube.com/watch?v=oZi4EZdjUAs&feature=youtu.be 

Вчера был день рождения Юрия Гагарина, вот у меня как-то этот трюк и получился связанным с Юрием Алексеевичем и его полетом в космос.

НАУЧНЫЕ ПРИНЦИПЫ МАГИИ

В наше время к изучению фокусов просто необходимо подходить с научными принципами. Сами фокусы во многом используют самые последние научные достижения, но главное в этом подходе то, что при изучении фокусов и составлении методических пособий по их изучению следует использовать научную методологию. Я уже много раз обращал на это внимание, но необходимо ещё раз остановиться на главном. Необходимо выработать единую терминологию и систему классификации фокусов. Когда новичок изучит базисные принципы магии, он будет вооружён истинным знанием. Будущий его успех теперь зависит не от везения, а стоит на прочном научном фундаменте. Если вы знаете научные принципы магии, то сможете предвидеть тот эффект, который ваша демонстрация может произвести на зрителя. Без знания этих принципов вы будете двигаться на ощупь, в кромешной темноте. Вы станете мастером фокусов только при условии, что разучите те научные принципы, на которых базируется и развивается искусство магии. Вам придется двигаться таким же путем, каким идут исследователи во всех научных направлениях. Принципы магии должны быть изложены во многих уроках, где рассматриваемые фокусы соответствуют определенным принципам и иллюстрируют их применение на практике.

Сейчас я как раз и работаю над таким пособием. И очень важное место в нем должны занять истории, которые связывают фокусы в цепочки. По мере изучения каждого эффекта в этом пособии, важно, чтобы вы обратили особое внимание на те принципы, которые изложены в отдельных уроках. Помните, что для вас в дальнейшем это будет иметь огромное значение. Ведь обязательно должен наступить момент, когда вы начнёте придумывать новые эффекты в магии. Для этого необходимо понять возможности применения базисных принципов для создания новых эффектов. Надеюсь, что скоро смогу познакомить вас, тех кому это интересно, со своей новой работой.