C НОВЫМ 2015 ГОДОМ!

Дорогие друзья, коллеги, единомышленники!

Я поздравляю всех читателей и гостей моего блога с Новым 2015 годом! Вам еще предстоит получить поздравления от ваших родных и близких, от коллег, друзей, от ваших губернаторов и от Президента. Наверное, в этих поздравлениях будет много нужных, добрых, веселых и полезных пожеланий. Я же хочу поговорить немного о самом главном, на мой взгляд, - о вашей возможности получать новые знания.

Я возвращаюсь к самой близкой мне теме: как обучать фокусам. Казалось бы, проблема давно уже решенная во множестве обучающих семинаров, которые приходят в Россию с Запада, а также делаются подручными средствами у нас. Всё это теперь легко можно найти в Интернете. Но вот самый главный вопрос: а что фактически дает новичку такое обилие разноуровневой информации, которое вываливается на его бедную головушку? Ведь, согласитесь, все семинары очень сильно отличаются друг от друга. А ведь есть ещё и книги. Правда, они постепенно сдают позиции, всё меньше находится желающих тратить время на их прочтение, тем более, что большинство из них на английском языке. Впрочем, как и большинство семинаров. Так что же остается в остатке? В голове и в руках ученика…

Всегда помню такую метафору: знания – это свет. Но свет может находиться в разных источниках: это может быть фонарь или факел, освещающий путь идущему, а может быть ярким прожектором, слепящим глаза. Вот и важно не только найти источник такого знания, но и правильно им пользоваться.

Думаю, что для человека, берущего на себя ответственность обучения, очень важно предварительно понять уровень подготовки ученика, выразившего желание научиться фокусам. Это можно сделать разными способами. Самый простой – это побеседовать с ним и посмотреть, что он уже может показать из трюков. Способ простой, но очень удобный и объективный. В результате такого собеседования можно составить, как сейчас принято говорить, «дорожную карту» предстоящей работы. По сути это будет учебный план, разработанный учителем. Самой слабой стороной такого подхода, на мой взгляд, является его кажущаяся объективность: всё здесь решает учитель. Он определяет, чему и как учить студента, чтобы получить на выходе некие предполагаемые «компетенции», которыми должен овладеть выпускник курсов обучения.

Думаю, что в предварительное собеседование совершенно необходимо включить изучение надежд будущего студента. Для формирования его будущей личности, надо понять, а что же он сам хочет получить от своих занятий с учителем, чему он хочет научиться. Самая большая трудность выявления учителем предпочтений и надежд новичка заключается в том, что, скорее всего, сам будущий студент не сможет внятно сформулировать свои желания. Ведь заявление «хочу стать фокусником, хочу научиться показывать фокусы», ни о чём, кроме направления, общего, так сказать, вектора движения вперед, не говорит учителю. И учитель должен помочь новичку разобраться в его желаниях, задавая «наводящие вопросы». Например, такие. «Для кого вы хотите выступать?», «Какой из множества видов иллюзионного искусства вас интересует?» «Хотите ли вы выступать за деньги или просто развлекать своих друзей?» «Найдете ли вы средства для приобретения довольно дорогого реквизита или вам достаточно разучить карточные фокусы?» «Собираетесь ли вы овладеть, например, английским языком, чтобы продолжить свое совершенствование?» «Хотите ли вы участвовать в конкурсах?» «Понимаете ли вы необходимость развития своей речи, приобретения навыков успешной коммуникации?» «Сколько своего свободного времени вы готовы уделить занятиям фокусами?» «Как к вашему увлечению относятся ваши родные и близкие?»

Таких наводящих вопросов можно разработать очень много. И честные ответы ученика помогут сформировать реальный план обучения. Если это получится, то и учитель, и ученик будут получать не только удовольствие от будущих совместных занятий, но и реальную пользу в реализации намеченных рубежей.

Ведь можно просто научить студента показывать несколько манипуляционных фокусов с сигаретами, с шариками, монетами, картами. Да, он сможет в результате репетиций и выполнения советов педагога, научиться правильно держать руку, правильно поворачиваться, манипулируя реквизитом. Если этого ученику достаточно, если он не ставит перед собой амбициозных целей, то, в принципе, всему этому он может с успехом научиться в сотнях интернетовских семинаров. Здесь и учитель в наше время не особенно нужен. Достаточно самых простейших навыков и желания учиться самостоятельно.

Дальнейшее движение вперед предполагает наличия у педагога режиссерских навыков, умения раскрыть все нюансы таланта ученика (если таковые имеются…) Это уже задача совершенно другого уровня, требующая максимальной отдачи, как от учителя, так и от ученика. Далеко не все на это способны.

И я желаю вам, дорогие коллеги, в новом году не только узнать старые секреты абсолютно новых трюков, но и стремительно двинуться вперед в намеченном вами направлении!

ВСТРЕЧА ФОКУСНИКОВ В САРАТОВЕ

Не так давно ко мне обратились начинающие фокусники из нашего Саратова с предложением о встрече. Оказывается, они знали обо мне. В отличие от меня, который оказался не в курсе того, что в Саратове образовался небольшой коллектив юношей и девушек, которые интересуются фокусами и хотят научиться их показывать. Встреча состоялась, она была достаточно продуктивной. Некоторые её фрагменты были записаны на видео.

https://www.youtube.com/watch?v=AR2J57Pz0dA#t=627

Предлагаю вашему вниманию запись трюка, который я уже рассматривал в предыдущей публикации – «Магия влюблённых половинок». Вы можете посмотреть его по этой ссылке

http://www.youtube.com/watch?v=Y9S5LxoDqhY&list=UUheV2NlJrxLu5gKUsgGBlsg

Буду рад прочитать ваши комментарии к этому трюку.

ИЗМЕНЕНИЕ ФОРМЫ ПОДАЧИ ТРЮКА

И снова я хочу обратить ваше внимание не на секрет какого-то трюка. Я не собираюсь анализировать и описывать новую удивительную манипуляцию. Меня уже не интересует волшебный гиммик, расширяющий ваши возможности фокусника. Всё это вы с успехом сможете найти в уже изданных книгах и на просторах Интернета. Я снова буду рассуждать о том, что может превратить простейший трюк в сказочное действо, которые ваши зрители надолго запомнят.

Ничего более тривиального и примитивного не может быть, чем обратиться к зрителю, с предложением показать ему фокус. Пожалуй, это самое неправильное начало вашего выступления, какие бы удивительные фокусы вы не собирались продемонстрировать. Фокусник просто обязан быть не таким как все, он должен научиться околдовывать своих зрителей с первых же слов.

Учитесь разговаривать. Учитесь правильно, без ошибок, четко, грамотно и понятно излагать свои мысли и идеи. Содержание вашей речи должно быть безупречно. Проще всего этого можно достичь, записывая свои мысли. Полученный текст потрудитесь перечитать неоднократно. Причём не сразу, а через какое-то время. Тогда легче будет найти неточности, повторы, грамматические и смысловые ошибки.

После того, как вы добились совершенства содержания, попробуйте прочитать текст вслух своему другу, близкому человеку. Запишите все замечания по содержанию, которые вы от него получите. Внесите исправления и снова прочитайте ему весь текст. Задача этого этапа – добиться полного понимания содержания вашей речи.

Об этом великолепно рассказывает в своей книге «Язык убеждения» Дейл Карнеги.

http://simplebooks.ru/audiobooks/217-dejl-karnegi-yazyk-ubezhdeniya-audiokniga.html

Кроме разработки содержания своего выступления, вам придется поработать и над формой подачи материала. Проговорить вслух свою речь – это совсем не то, чтобы написать её на бумаге. Здесь важна дикция, ритм, изменения тона и громкости речи, паузы, смысловые ударения, правильность произнесения слов. Весьма важным может стать и музыкальное сопровождение вашего выступления.

Последнее время в Интернете появилось множество аудиокниг. Некоторые из них превосходны! Слушайте, учитесь на них!

Хочу привести вам пример небольшого изменения старого трюка. Я даже не могу вспомнить, когда, и в какой книге, я впервые познакомился с этим трюком. При желании его можно отыскать, и я буду очень признателен тому, кто поможет мне это сделать.

Всё, что я сделал с этим трюком, ввёл вначале трюка легенду, которая, на мой взгляд, совершенно меняет фокус, делает его романтическим, загадочным и запоминающимся. Впрочем, судите сами. Буду признателен за все ваши комментарии.

Магия влюблённых половинок

Внешний эффект трюка

Приглашаете на сцену супружескую пару. Вы предлагаете супругу достать из футляра колоду карт, и совершенно произвольно отобрать из этой колоды пять карт.

Остальные карты положите назад в футляр и уберите в карман. На столе теперь лежат пять игральных карт.

Вы просите супругов разрезать точно пополам каждую из пяти карт. Для этого вы даёте им ножницы.

Когда задание выполнено, просите одного из супругов хорошо перетасовать десять полученных половинок.

Теперь вы поворачиваетесь к вашим ассистентам спиной и просите разделить десять половинок карт на две произвольные пачки.

Одну забирает себе один из супругов, вторую другой. Вы просите каждого пересчитать количество половинок карт в его пачке и запомнить это число. Называть это число вслух не следует. Просите еще раз каждого хорошо перетасовать свои карты, и аккуратно сложить их вместе, чтобы вы не смогли понять, сколько карт у каждого из супругов.

Когда это сделано, вы поворачиваетесь к ассистентам лицом, забираете у каждого его пачку половинок, и кладёте их на стол в одну кучку.

Внимательно смотрите в глаза каждому, достаёте из кармана блокнот и пишите в нём своё магическое предсказание.

Спрашиваете, помнит ли каждый из супругов число карт в своей пачке. Получив утвердительный ответ, вы говорите, что будете сейчас показывать им по одной все половинки карт, и просите каждого запомнить половинку карты, которая окажется на нужном месте. Берёте со стола всю кучку половинок, и медленно считая каждую половинку вслух, показываете первому супругу. Досчитав до конца, спрашиваете, запомнил ли он свою половинку? Получив утвердительный ответ, поворачиваетесь к его супруге. Проделываете всё то же самое с его женой. Также спрашиваете, запомнила ли она свою половинку карт.

 После этого вручаете первому супругу все десять половинок, и просите отыскать ту, что он запомнил. Просите держать её перед собой, не показывая лица карты. Отдаете оставшиеся девять половинок жене и предлагаете ей отыскать свою половину карты.

Наступает кульминация трюка. Просите медленно повернуть лицом к зрительному залу половинки карт. Все убеждаются, что половинки карт составили одну карту! И ваше предсказание точно называет, что это будет за карта!

Реквизит

Вам нужна недорогая колода игральных карт. Каждый раз из колоды будут разрезать пополам пять карт.  Понадобятся ножницы, блокнот и фломастер.

В принципе вы можете отпечатать в типографии огромные пять карт и заранее разрезать их пополам. Тогда, вам лучше всего покрыть эти половинки ламинатом – они прослужат вам очень долго. Что это будут за карты, не имеет значения.

Демонстрация и текст

Очень хорошо подыскать для этого трюка романтическую мелодию, первые же такты которой, погрузят зал в волшебную атмосферу лирической сказки. Вы же обращаетесь к зрителям со следующими словами.

«Существует легенда, согласно которой, раньше не было мужчин и женщин, был только Человек, близкий к совершенству. Когда Человек в своем совершенстве стал приближаться к Богам, Боги в наказание разделили Человека. С тех давних пор и бродят по свету люди в поисках своей половинки. И если им суждено найти свою половинку, они будут счастливы всю жизнь.

Есть ли доля правды в этой легенде? Верите ли Вы в то, что где-то живёт человек, предназначенный только для Вас? Возможно, Вы уже встретили такого человека? И может ли какая-то супружеская пара в этом зале считать себя такими соединившимися половинками? Давайте проверим это с помощью древней магии».

Приглашаете на сцену супружескую пару. Обращаетесь к супругу.

«Возьмите со стола колоду карт. Достаньте её из футляра и совершенно произвольно, на свой вкус отберите из неё пять карт. Остальные карты положите назад в футляр и передайте мне». Прячете колоду в карман. Вручаете супругу ножницы и просите разрезать каждую карту точно пополам.

«Теперь у нас получилась небольшая колода из половинок карт. Если взять в этой колоде одну половинку, то только одна из оставшихся половинок составит с ней целую карту. Любая другая половинка не подойдёт. Я попрошу Вас, подобно древнему божеству, хорошенько перемешать эти половинки, даже не глядя на их лицевые стороны. Когда Вы будете удовлетворены результатом своего перемешивания, сообщите мне об этом. Я отвернусь от Вас, а Вы разделите всю пачку перемешанных половинок на две любые части. Оставьте одну часть себе, и передайте вторую часть своей супруге. Пусть она, как и Вы, не смотрит на их лицевые стороны, но и Вы, и она, пересчитайте количество половинок в своей кучке. Запомните это число. Можете ещё раз каждый перемешать половинки в своей кучке.  Теперь подровняйте каждую кучку, и положите её на ладонь левой руки лицевой стороной вниз. Когда проделаете всё это, пригласите меня снова повернуться лицом к Вам».

Вы поворачиваетесь лицом к супругам, когда они всё это проделают и забираете у каждого его кучку карт. Складываете их в одну и кладёте на стол.

«Итак, вспомним, что Вы проделали. Вы хорошо перемешали половинки, разделили пачку на две части и запомнили каждый своё секретное число. Затем снова перемешали свои половинки, расположив их в случайном порядке. В общем, всё проделали, как завистливые Боги с людьми много лет назад. Вот теперь я, призывая на помощь древнюю магию любви и взаимопонимания, напишу Вам своё предсказание».

Вы достаете блокнот и пишите что-то в нём. Складываете листок и передаёте его супругу.

«Попрошу Вас сохранить моё предсказание. Теперь я буду по одной показывать Вам половинки карт, как они лежат в перетасованной Вами пачке. Когда я дойду до половинки карты, соответствующей Вашему секретному числу, попрошу Вас запомнить эту половинку. Вам не следует ни называть её вслух, ни говорить мне стоп. Просто запомните эту половинку карты».

Проделав всё с первым ассистентом, вы поворачиваетесь к его супруге.

«Теперь я точно также буду показывать Вам по одной все половинки карт из пачки. Когда я дойду до известного лишь Вам числа, можете меня остановить. Но можете и не останавливать. Я передам Вам всю пачку половинок и попрошу ещё раз хорошо их перемешать. Благодарю Вас».

Передаёте всю пачку первому супругу.

«Я попрошу Вас просмотреть всю пачку половинок, найти ту, что Вы запомнили, и положить её на стол перед собой, лицом вниз. Отлично! Теперь прошу Вас передать оставшиеся половинки Вашей супруге. Прошу и Вас просмотреть пачку половинок, найти ту, что Вы запомнили и положить её перед собой также на стол.

Ну а теперь хочу сразу же рассмотреть возможные варианты. Если Вы  выберете из пачки половинки карт одного цвета, это уже просто замечательно! Если они вообще будут одной масти – почти идеально! Ну, а если это будут разноцветные или разномастные половинки, то до идеала будет ещё далеко… Кстати, надеюсь Вы помните, что ещё до того, как Вы начали выбирать свои половинки, я написал в блокноте предсказание. Давайте прочитаем его. Я предсказал, что Вы – идеальная пара, поскольку выберете абсолютно одинаковые половинки! Открывайте! Как видите, я не ошибся».

Секрет трюка

Уважаемые читатели блога. Мне так понравился этот вариант старого трюка, что я не отказал себе в удовольствии сделать огромные ламинированные половинки карт. Теперь этот трюк вновь вернулся в репертуар фокусов, которые я готов показывать на свадьбах. По этой причине я удаляю описание секрета. Думаю, что фокусники без труда отыщут его на просторах Интернета, а просто любопытствующим знать его вовсе не обязательно.
Изготавливая огромные половинки, я взял за образец отнюдь не популярные среди фокусников карты BICYCLE, но рисунки карт, сделанные почти сто лет назад Адольфом Шарлемань. Именно такие карты иногда называют "русскими", они очень дешёвые, но узнаваемые в России почти каждым человеком. Это очень важное, на мой взгляд, обстоятельство. Зрители должны прислушиваться к легенде, понимать всё, что говорит им фокусник, а не заниматься разгадыванием непонятных им индексов незнакомых карт. В этом важность доходчивости информационной составляющей фокуса. Зритель должен удивиться вашему чуду, а не броскому, но незнакомому ему реквизиту.

НОВЫЕ ВРЕМЕНА, НОВЫЕ ФОРМЫ

Я благодарю всех, кто проявил интерес к моим книгам и приобрёл их. Спасибо за финансовую поддержку. Благодарю всех, кто написал мне лично свои комментарии к прочитанному, замечания и отзывы.

Право, не знаю, нужно ли что-нибудь писать сейчас о фокусах. У меня создаётся впечатление, что написано уже всё, что только можно. Надо только находить такие книги, читать, разбирать их по косточкам. На английском языке можно отыскать книги на ЛЮБЫЕ темы в фокусах.

Разумеется, когда я сам начинал заниматься фокусами, меня интересовали только секреты исполнения трюков. Это совершенно нормально. И относится не только к фокусам. Вспомните популярный киножурнал «Хочу всё знать!». Стремление понять непонятное – совершенно естественное чувство любопытного и любознательного человека. Это вообще, наверное, главный фактор и одновременно стимул прогресса.  У меня до сих пор разгораются глаза при виде нового трюка. 

Но сейчас наступила эпоха стремительной визуализации иллюзионного жанра. Абсолютно все новые трюки сопровождаются не только описанием, но и видео. И видео часто оказывается превосходным инструментом для понимания технологии процесса демонстрации трюка и всех тонкостей в использовании манипуляционного приёма или гиммика. Полчаса назад российское телевидение сообщило: статистические исследования говорят о том, что средний гражданин России читает не более 9 минут в день. Думаю, что многие и этого времени не добирают.

Много лет энциклопедией иллюзионного искусства оставался Курс Магии Тарбелла. Он был издан практически на всех языках за исключением русского. Но сейчас начали выходить видеоуроки из этого курса! И надо сказать, что эти уроки приобрели совершенно новый заряд и форму! Всё теперь можно рассмотреть внимательно, понять все тонкости. Новые методики преподавания фокусов властно дополняют и изменяют старые формы обучения. Они оказываются очень наглядными, понятными и легко запоминающимися.

Причём сам «видео язык» современного кинематографа стал куда как более выразительным, психологически точным, информационно наполненным, по сравнению с теми американскими фильмами, которые казались нам непревзойдёнными шедеврами Голливуда каких-то десять, пятнадцать лет назад. Я с огромным интересом смотрю американские сериалы: «Хранилище 13», «Эврика», «Герои», «Последний корабль» и многие другие. Они оказываются столь захватывающими, что времени на чтение бумажных книг просто не остаётся. А самое главное, что это меня уже и не тревожит… Фильмы стали привлекательнее книг. Возможно, психологи могут охарактеризовать такое положение дел, как деградацию, старение, но это тоже меня не беспокоит. Просто хочется успеть побольше увидеть и узнать. 

Очень хорошо, что остаётся ещё и время на выступления. Только выступая перед зрителями, получаешь мотивацию разучивать новые фокусы!

Вы можете приобрести мои книги

Уважаемые коллеги!

Я получил из типографии тираж своих последних книг, тираж небольшой, но, думаю, всем, кого интересуют мои рассуждения о фокусах, книг хватит. 

Комплект из моих новых четырёх книг

Их можно будет получить по почте, перечислив мне на карту Сбербанка 3000 рублей. К четырем этим книгам будет добавлена пятая - "Культура презентации". Согласен, это не дёшево, но, к сожалению, мне пришлось самостоятельно оплатить этот небольшой тираж, и такова его себестоимость. Только не надо сразу перечислять деньги. Напишите мне, например, на мою почту svechnikov1949@gmail.com или просто в комментариях к последней по времени публикации в моем блоге, или в контакте, о своём желании купить эти книги. И напишите свой подробный адрес с почтовым индексом. Когда я буду отправлять книги по почте, я вам напишу номер почтового отправления. Это может быть уже на другой день после перечисления вами денег на мою карту. Её номер я вам сообщу после получения вашего письма о желании получить книги.

Приступаю к следующей работе, надеюсь, вы проявите интерес и к ней.

ВОЗВРАЩЕНИЕ С ОСТРОВА КИПР

Дорогие друзья фокусники и все, кому дорог и интересен этот волшебный жанр!

Неделю назад я вернулся в Саратов из Северного Кипра, где «отдыхал» с женой, дочкой и внучкой. Там было очень интересно. Ведь согласитесь, побывать в Турецкой Республике Северного Кипра, признанной до сих пор только Турцией и частично Абхазией (которую тоже не особенно признают в мире) довольно интересно. Кстати, наших русских туристов там абсолютное большинство. Море чистое, спокойное, фрукты дешёвые, баранина так и тает во рту. Но я написал «отдыхал» в кавычках лишь потому, что мне там было очень жарко, такую жару я просто не переношу. Поэтому больше отдыхал в прекрасных апартаментах под кондиционером. В бассейне купаться мне тоже не нравилось – вода просто горячая, плывешь как в ванне. Но в море мне удалось поснимать под водой, теперь техника позволяет сделать всё это очень легко: у меня был пластиковый футляр, в котором прекрасно умещалась маленькая видео камера. Так что скоро сделаю фильм о Северном Кипре.

В коттедже, где мы жили, была куча детей, которые просто обожают фокусы. Так что у меня вообще были «каникулы Бонифация». Это тоже войдет в фильм.

На пляже гольф клуба

готическое Аббатство Беллапаис.

Ну как не влюбиться в такие бассейны!

Напоминаю всем, кто интересуется книгами, посвященными фокусам: четыре моих новых книги ещё не распроданы, осталось еще восемь-десять комплектов. Спешите сделать заказ. Книги будут высланы вам почтой по цене 2000 рублей за все четыре тома, включая почтовые расходы. А теперь можете полюбоваться видами Северного Кипра.

В этом коттедже мы жили

Вид на горы с балкона

Внизу - Киринея

Вид с гор на море

НОВЫЕ ПУБЛИКАЦИИ

Ну вот и настало время объяснить моё долгое молчание и отсутствие публикаций в блоге.
Я отнёс в типографию макеты четырёх своих новых книг, над которыми упорно работал с середины мая. Через неделю они должны выйти из печати. Правда очень ограниченным тиражом, учитывая, что сейчас книги "в бумаге" почти никто не покупает. Думаю, что смогу предложить в продажу только несколько экземпляров. Если кого-то заинтересуют мои книги, пишите. Вот так они выглядят.

Первая часть - 100 страниц

Вторая часть - 100 страниц

Третья часть - 80 страниц

В книге 80 страниц

СТОЛЕТИЕ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

28 июля 1914 г. Австро-Венгрия объявила войну Сербии.

1 августа Германия объявила войну России, в тот же день немцы безо всякого объявления войны вторглись в Люксембург.

2 августа германские войска окончательно оккупировали Люксембург, и Бельгии был выдвинут ультиматум о пропуске германских армий к границе с Францией. На размышления давалось всего 12 часов.

3 августа Германия объявила войну Франции, обвинив её в «организованных нападениях и воздушных бомбардировках Германии» и «в нарушении бельгийского нейтралитета».

3 августа Бельгия ответила отказом на ультиматум Германии. Германия объявляет войну Бельгии.

4 августа Германские войска вторглись в Бельгию. Король Бельгии Альберт обратился за помощью к странам-гарантам бельгийского нейтралитета. Лондон направил в Берлин ультиматум: прекратить вторжение в Бельгию, или Англия объявит войну Германии. По истечении срока ультиматума Великобритания объявила войну Германии и направила войска на помощь Франции.

6 августа Австро-Венгрия объявила войну России.

Началась Первая мировая война.

У меня дома дома сохранилась подшивка журнала "Природа и люди" за 1914 год. Помещаю в эту заметку сканы нескольких подлинных страниц, напечатанных в России 100 лет назад

В России эту войну в первые же ее дни назвали Второй Отечественной войной, называя при этом Первой Отечественной, войну с Наполеоном 1812 года. Обратите внимание на то, что Вторая война началась практически через 100 лет после Первой.

Через 100 лет после начала Первой мировой войны в мире продолжаются войны. Теперь их, впрочем, пытаются не называть войнами, а, например, «антитеррористическими операциями». Но следует смотреть правде в глаза: юго-восток Украины, Сирия – разве это не война?!

Сейчас в Интернете появилась мрачная шутка: «Столетие Первой мировой войны решили отметить началом Последней…» Дай Бог, чтобы это осталось лишь шуткой.

ЗДРАВСТВУЙТЕ! ДАВНО НЕ ВИДЕЛИСЬ!

Дорогие читатели блога!

У меня еще не было столь долгого перерыва в публикациях. Скорее всего, пресытился. Вспоминается, что, когда на сцене надо создать «гул толпы», режиссёры предлагают одновременно всем артистам произносить с различными интонациями простую и честную фразу: «Что же говорить, когда сказать нечего…».

А говорить было действительно нечего. Жизнь с её иллюзионными конференциями, которые столь периодично начал делать Александр Винокуров, стремительно обгоняет мою жалкую писанину. Поэтому я сосредоточился на подготовке к публикации материалов, написанных за несколько лет на тему иллюзионизма. Готовы уже две книги: «Культура комедийного» и «Культура самообразования в иллюзионизме. Часть 1.» Пишу сейчас вторую часть, возможно, получится и третья. Ну а когда найду спонсоров для издания этих книг в бумажном варианте, или когда сам заработаю денежек для их издания, вот тогда они из виртуальных опусов станут вполне материальными томами.

Продолжаю медленно печатать мемуары своего дедушки – это и тяжелая работа и фантастически интересный отдых: я на машине времени перемещаюсь на сто лет назад и проживаю минуты, дни и годы вместе с дедушкой.

А в конце мая был юбилей моей супруги – Светланы. К юбилею сделал пару коротких фильмов-нарезок из разных лет. Можете посмотреть вот по этим ссылкам:

http://www.youtube.com/watch?v=lqZJKCxsaPw&list=UUheV2NlJrxLu5gKUsgGBlsg

http://www.youtube.com/watch?v=haH6ZqTNiyU&list=UUheV2NlJrxLu5gKUsgGBlsg

Несколько слов о юморе

Не так давно Александр Винокуров организовал видео конференцию, посвященную комическим фокусам.

Я смотрел её в записи с большим интересом, но одновременно и с большим разочарованием.

Интерес вызван тем, что сама тема актуальна во все времена – комический фокусник на десять порядков выше и искуснее своих серьёзных коллег. И показывать, «делать» комедию в сотни раз сложнее, чем, скажем, драму. Это отмечали все великие режиссёры. Понять, как сделать любой фокус смешным, хотят, наверное, все фокусники. Но далеко не все обладают самыми главными чертами комического фокусника: чувством юмора и смелостью смеяться над самим собой. Здесь просто необходимо вспомнить миниатюру Аркадия Райкина про тупого доцента и грузина Аваса.

А разочарование было вызвано тем, что, как мне показалось, практически все «спикеры» (докладчики) использовали в качестве аргументов свой личный опыт, но совершенно не вспоминали иллюзионную литературу по этому предмету. И получалось, что все предлагаемые ими к обозрению «велосипеды», уже давным-давно изобретены, вылизаны и описаны их предшественниками. Разумеется, личный опыт очень дорого стоит. Как удачный, так и провальный. Но, честное слово, если сначала разобраться в том, что уже сделано, наработано, продумано гениальными комическими фокусниками прошлого, то можно, встав на их спины, прыгнуть гораздо дальше.

Кстати, и о том ярлыке, что молодые люди стремятся к себе прикрепить. Я имею в виду, английское наименование выступающего, докладчика – «спикером». Вот уж смешно, так смешно… Ну как не вспомнить Утесова с его великолепной песней, в которой и сейчас актуальны насмешливые слова: «… я не извозчик, я – водитель кобылы». Именно в этом плане непонимания значения и смысла слов, понятий, важна короткая дискуссия, которая возникла в эфире между Степановым и одним из «спикеров» по поводу английского выражения «stand up». Для меня вообще-то стало открытием, что многие фокусники совершенно искренне считают «stand up» некоей разновидностью комических фокусов. И ведь никто, кроме Олега Анатольевича не заметил этого. Так и продолжило бы это выражение свою «российскую» жизнь, наподобие бессмертного выражения из «12 стульев» - «… и падал вниз стремительным домкратом». Хочу ещё раз напомнить, вслед за Олегом Анатольевичем, что «stand up» обозначает всего лишь пространственное расположение артиста – стоя. Иногда у микрофона. И относится это выражение к любым жанрам, в которых артист может выступать в разных положениях – стоя или, например, сидя. К сожалению, процесс американизации русского языка успешно продолжается. Об этом с великолепным, едким юмором не устаёт рассказывать Задорнов. Но, воз и ныне там, поскольку Васька слушает, да ест…

К сожалению, эксперты выяснили, что мой компьютер, которым я так гордился, оказался древним раритетом. Он не позволяет мне полноценно участвовать в таких видео конференциях: маловато скорости и каких-то «ядер». Так что буду в ближайшее время простым зрителем, который изредка подбрасывает вопросы и комментарии.

Но вот хочу поделиться с коллегами своим практическим участием в создании комических историй. 24 мая моя история была опубликована на сайте «Анекдоты из России»:

http://www.anekdot.ru/an/an1405/o140524;100.html

Можете прочитать её там, в выпуске историй, поближе к концу. Эта история не придумана, она действительно произошла со мной несколько дней назад. Пишу об этом потому, что юмор рождается вокруг нас каждую секунду, надо только быть внимательным, чтобы его заметить, иметь хотя бы зачатки памяти, чтобы запомнить, и быть не ленивым, чтобы записать.

И ещё. Если кому-то интересно познакомиться с книжкой «Комические фокусы», которую я составил еще в 1998 году, пишите, вышлю бесплатно…

Дедушкины тетради

Дорогие друзья!

Чувствую себя немного неловко: уже больше месяца ничего не писал в свой блог, пропустил много интересного. Очень сожалею об этом.

Дело в том, что весь месяц был занят разборкой книг в квартире моей мамы, упаковкой их по коробкам – получилось 36 коробок, и ещё примерно 20 мешков, которые отправил в библиотеку детского дома. А 36 коробок вместе с большим трёхстворчатым шкафом перевёз в свой кабинет. Остальную мебель частично раздали, основную часть перевезли на дачу, выбросив из дачи предварительно весь накопившийся за долгие годы хлам. Сейчас делаем небольшой косметический ремонт, чтобы летом пожить за городом, послушать соловьёв, подышать свежим воздухом и поплавать в Волге.

Но, в общем-то, не эта большая работа мешала мне сосредоточиться на продолжении публикаций по теории трюков в блоге. Нет, не это. Просто я нашел при разборке книг настоящий клад: мой дедушка, Вениамин Димитриевич Свечников, 65 лет назад записал три толстые тетради своих мемуаров. Начал он их писать в 1957 году, а в 1961 году смерть прервала эту его работу. Тогда воспоминания деда читали все наши родные и близкие. Кроме меня… Мне было тогда восемь лет и никакого интереса для меня они не представляли. Майн Рид и Жюль Верн были интереснее. К тому же я только научился читать в те годы, а разобрать дедушкин красивый, но витиеватый почерк было мне трудно. В общем, я только знал, что дедушка описывает свою жизнь, но, что он пишет конкретно, не представлял. Когда через десять лет я поступил в институт, во мне проснулся интерес к истории. Попросил маму дать мне дедушкины тетради, но услышал, что они пропали. Кто-то их вроде бы «зачитал». Найти никак не могли. И вот целых полвека я всегда сожалел об этих записках, как об утраченных. Поэтому их внезапное обретение воспринял как дар Божий. Начал читать и тут же понял, что я просто обязан их оцифровать, перепечатать и издать хотя бы в нескольких экземплярах для нового поколения наших родственников.

Ведь мой дедушка был молод, когда началась Первая Мировая Война, а через три года – революция. Все эти события и жизнь в Петрограде он подробно описывает, рассказывает о своей учёбе в Академии, описывает всё своё детство, проведенное на Волге. Для меня его мемуары – бесценны. Я сканирую и обрабатываю уже поблекшие местами страницы, потом перепечатываю, с трудом разбирая в некоторых местах дедушкин почерк, но во время этой работы испытываю постоянную радость, как бы отдавая свой долг уже ушедшим давно от нас предкам.

В 1909 году дедушка женился на моей бабушке, Златомрежевой Ираиде Аркадьевне. Из дедушкиных мемуаров узнал, что мой прадед, Златомрежев Аркадий Алексеевич, был членом Третьей Государственной Думы, нашел даже ссылку в Интернете с его фотографией, и заметил в справке несколько неточностей. Написал редактору, исправления были внесены.

Работа над дедушкиной рукописью меня захватила всецело. В прошлом году я участвовал в конференции историков, посвященных изучению семейных архивов, поэтому прекрасно понимаю всю ценность таких непосредственных свидетельств, важность описания быта, жизни тех лет, встреч с интересными людьми.

Именно по этой причине фокусы и их теория временно отошли на второй план. Не могу пока участвовать и в видео конференциях: они проходят очень поздно, да и не знаю пока, чем могу поделиться с участниками. Но в записи всё обязательно просмотрю.

ИЛЛЮЗИЯ СВОБОДЫ ВЫБОРА

В самом страшном сне не мог представить, что видео-зарисовка, в которой фигурировал Крымский полуостров, вызовет столько самых противоречивых откликов. Одно лишь мне стало совершенно ясно: даже самые простые фокусы, дополненные рассуждениями, какими-то характерными песнями, превращают эти трюки в нечто совсем другое, что никого не оставляет равнодушным. Политизированные видео-зарисовки воспринимаются людьми по-разному. Это и естественно, люди находятся в состоянии противостояния. А я сейчас нахожусь в очень сложном внутреннем состоянии: смогу ли я когда-нибудь теперь просто показывать фокусы с такими целями, как развлечение, удивление… Поживем – увидим. А пока предлагаю вам, коллеги, ещё одну видео-зарисовку, о моём отношении к выборам:

http://www.youtube.com/watch?v=E0SwWy1DhIM&feature=youtu.be

ФОКУСЫ, ФОКУСНИКИ И КРЫМСКИЙ РЕФЕРЕНДУМ...

Я сейчас чувствую себя очень неуверенно и смущенно. Сделал очередной клип с фокусом. А содержание этого клипа навеяло самое грандиозное событие 21 века – возвращение Крыма в состав России. И ведь понимаю, что ковыряю тем самым рану, и посыпаю её солью, и наступаю на самую свежую мозоль наших братьев-украинцев, но не могу удержаться… Впрочем, с теми, кто призывает «москалей на ножи!...», я брататься не собираюсь. А вот среди фокусников-украинцев у меня много друзей, знакомых. И я публикую этот свой клип только в уверенности, что они могут оценить юмор. И ещё я очень надеюсь, что изменение границ не сможет повлиять на нашу дружбу, и мы ещё неоднократно встретимся на крымских пляжах как соперники по сцене, но большие друзья по нашему общему искусству фокуса!

Смотрите, критикуйте, обсуждайте:

http://www.youtube.com/watch?v=Esnsh3nayGc&feature=youtu.be

ЕЩЁ ОДНА НЕЗАБЫВАЕМАЯ ВСТРЕЧА

Я хочу выразить свою самую искреннюю благодарность руководству Внешторгбанка, предоставившего мне возможность участвовать во встрече с детьми, посвященной Дню Книги в городе Энгельсе Саратовской области. Общаться с детишками и видеть их восторженные лица, когда у них перед носом происходят незатейливые чудеса, наверное, это самое большое счастье для фокусника!

МАГИЧЕСКИЕ КОКТЕЙЛИ

Я хочу персонально поблагодарить Александра Винокурова и Виктора Ренера за комментарии к моим видео-зарисовкам. Позволю себе почти полностью привести комментарий Винокурова.

«… На мой взгляд, в данном видео, фокус занимает не лидирующее положение, и выглядит так, будто фокус создавался для подчёркивания музыки, а не музыка для усиления фокуса. Это очень отчётливо видно по хронометражу. Само видео длится 3 минуты 58 секунд. Сам фокус длится 1 минуту 44 секунды. И в результате получается, что больше половины времени играет музыка, которая, на мой взгляд, никак не подчёркивает очень симпатичный фокус».

Мне представляется, что в данном случае Александр не смог, или не захотел, рассмотреть мою видео-зарисовку как некое комплексное произведение. Это говорит только об одном: все мои потуги как-то по-другому преподнести фокус зрителям, пока еще очень далеки от совершенства. А цель у меня была, в общем, довольно простая: постараться сделать органичное произведение и по форме, и по содержанию. Постараться фокусы, текст и музыку слить в один стакан, найти некие пропорции этого нового коктейля. Трудно рассматривать собственное творение. В одном я убежден на сто процентов: вкус коктейля должен быть совершенно иным, чем вкус его компонентов по отдельности. Но вот как, по каким критериям оценивать этот новый вкус? Лучше, если это сделают сторонние критики. Самое сложное, важное, и не решаемое (не совместимое), на мой взгляд, это то, что такие «коктейли» многие предпочитают изготавливать и потреблять по собственным рецептам. «Кому-то нравится арбуз, а кому-то свиной хрящик». Или коктейль Джеймса Бонда, который широко известен по фразе «Мартини с водкой. Смешать, но не взбалтывать». Такой коктейль понравится далеко не каждому. Кому-то компоненты нравятся по отдельности, да и пропорции каждый волен избрать свои.

А ответ, наверное, простой. Ну, и потребляйте так, как хотите, ради Бога! А я просто предлагаю вам знакомство с тем, что мне кажется интересным. Вместо отдельных видов спорта предлагаю некое многоборье.

Мне уже давно представляется немного загадочными несколько обстоятельств, сопровождающих демонстрацию фокусов. Самое главное: почему многие не любят фокусы? Даже их презирают. Связано ли это с самим фокусом, как с неким законченным, самодостаточным продуктом? Или вкус этого блюда в серьезной мере зависит от «приправ»: от музыки, текста, пантомимы? Или, может быть, главная составляющая рецепта – личность самого исполнителя? Могут ли не те приправы окончательно погубить вкус хорошо поджаренного мяса? Или, скажем, будете ли вы вкушать бисквитный торт с кремом, поданный вам официантом с грязными, заляпанными дурно пахнущей грязью, руками? Сможете ли вы, не подавившись, отведать кусочек, или в ужасе, сдерживая рвотные позывы, не убежите ли подальше от такого ресторана? Есть ли какие-то усредненные правила приготовления и подачи такого блюда, как фокус? Или же этот официант в грязном переднике, проглотив сопли, высокомерно заявит, что он это так видит…

В принципе, и я сам, предлагая коктейль из трюка, текста и музыки, тоже заявляю, что вот так это вижу. Наверное, это свойство и право творца, по-своему лепить свою статую. Вообще, надо сказать процесс творчества затягивает. Буду продолжать.

Ещё раз о долларах

Ровно месяц назад в Венеции завершился грандиозный карнавал, еще раз, продемонстрировавший всему миру знаменитые венецианские карнавальные маски. Ну, чем не повод для создания новых иллюзионных шедевров? Вспомните знаменитое шоу с масками Джеффа Макбрайта!

Ну, а я все продолжаю разрабатывать тему создания Российской национальной платежной системы. Никак не могу оставить в покое мифический Магический Банк. Вот посмотрите еще одну видео-зарисовку.

http://www.youtube.com/watch?v=H6B0WtZZ2Xw&feature=youtu.be

А НУЖНО ЛИ ЭТО САМИМ АВТОРАМ?

Уже несколько раз меня упрекали за использование в моих видео роликах известных и малоизвестных песен и композиций. Я брал эти песни в качестве музыкального сопровождения к снятому и смонтированному мной видеоряду, вовсе не собираясь причинить какой-то материальный и моральный ущерб авторам музыкальным композиций. И уж обвинения в воровстве тем более кажутся мне дикими, поскольку все мелодии я не записывал тайно на концертах авторов, а копировал с открытых сайтов в Интернете. От своих видео-зарисовок я не получаю никаких материальных и моральных преференций. Я очень долго подбираю соответствующее музыкальное сопровождение лишь с одной целью: мне хочется получить максимальное эмоциональное совпадение видео и аудио рядов в клипе. Это моё собственное внутреннее видение клипа, как единого комплексного современного произведения. Самое главное, мне хочется в сочетании этих рядов вызвать те же эмоциональные, а иногда, рациональные, сопереживания у зрителей моего клипа. Ну, это примерно так же, как если бы я в определенном настроении шел и насвистывал какую-то конкретную мелодию, отвечающую моему эмоциональному настрою. Мне кажется, что автор этой мелодии был бы только рад, что запущенная им в массы песня (и теперь уже принадлежащая всем, как воздух, которым мы дышим), не забыта через какое-то время, а нужна людям. Его песня «… нам строить и жить помогает», ведь это здорово! И ещё во мне довольно стойко сидит убеждение в том, что талантливый человек (а авторы популярных песен и мелодий однозначно талантливые люди), никогда не будет против того, что его песню часто используют и тем самым ещё больше популяризуют. И он никогда не опустится до предъявления каких-то претензий другому творческому человеку за то, что тот счел именно его музыкальное произведение самым хорошим и нужным для использования в своем любительском творчестве. Чаще всего с подобными упреками выступают люди, которые хотят выглядеть «святее самого Папы Римского», защищая авторское право других людей, которые, скорее всего, их об этом и не просили. Ну не могу я поверить, что, например, ансамбль АББА будет возмущен тем, что я вставил их мелодии в свой клип!

Я весьма сожалею, что юристы, ратующие за исполнение каких-то определенных законов, не улучшают, к сожалению, жизнь других людей, а пытаются её усложнить, не помогают какому-то (пусть и примитивному) творчеству, а лишь вставляют палки в колеса. «Хватать и не пущать!» - вот их главный принцип. Но вырастет ли с их помощью хоть один какой-то новый цветок, радующий других людей, я что-то не верю. Они столь тщательно стараются прополоть чужие огороды, что никаких цветов может не остаться. Зато заборы будут возведены, межи проложены, и вся эта юридическая благодать будет тщательно охраняться от посягательств.

ФОКУСЫ И НАЦИОНАЛЬНАЯ ПЛАТЕЖНАЯ СИСТЕМА

Последнее время в России происходят колоссальные политические события, связанные с Украиной, с Крымом. В этом море информационно-политических противостояний между нашей страной и западными странами можно отыскать множество тем и сюжетов, которые просто должны быть обыграны фокусниками. Конечно, эти сюжеты недолговечны и, скорее всего, через пару лет будут совершенно непонятны молодым фокусникам. Возможно, учитывая некоторые сложности с сатирой (запрещен, же ведь блог Навального?...), вряд ли кто захочет ступить на столь зыбкую почву.

Но я не мог пройти мимо одного такого весьма актуального для каждого гражданина России сюжета. Именно для этой политической идеи (достаточно сомнительной, на мой взгляд) подошел один старый фокус. Буду очень рад прочитать ваши комментарии после просмотра моей новой видео-зарисовки.

http://www.youtube.com/watch?v=o2UIuC02tr8&list=UUheV2NlJrxLu5gKUsgGBlsg

Кстати, этот трюк прямо таки напрашивается на дискуссию о простоте и сложности фокуса. Что это за трюк? Можно ли его считать фокусом, в котором главную роль играет гиммик? Или мы наблюдаем комбинированный трюк, в котором фокусник манипулирует простым гиммиком? Или это чисто манипуляционный трюк, а прозрачную пластиковую папочку и белую пластиковую пластину назвать гиммиком вообще нельзя? Ведь, в конце концов, что в них секретного? Но тогда возникает вопрос ко всем карточным фокусникам: можно ли назвать гиммиком ту колоду карт, с которой вы показываете все ваши чудеса? И вообще существует ли хоть один манипуляционный трюк без реквизита?

Что можно назвать гиммиком? В Словаре Фокусника, который создает Олег Степанов, дано следующее объяснение этого термина: «Специальное секретное устройство, помогающее в выполнении фокуса, которое зрители не видят. Антагонист обманке, которую зрители видят».

Вот теперь у меня возникает вопрос: что не видят зрители при использовании гиммика? Вообще весь гиммик или только секрет, который в нём заключен? А если они прекрасно видят гиммик, но не видят или не понимают его секретной роли? Олег использует еще один термин ФЕЙК и поясняет, что это противоположность гиммику, поскольку зрители его видят, но внутреннего действия не знают. А если у такого устройства вообще нет никакой секретной роли, но именно оно и производит весь эффект?

КАК ВЫБИРАТЬ НОВЫЙ ФОКУС

Еще один важный секрет иллюзионизма «спрятан» в том, что самые эффектные трюки из его арсенала невероятно просты. Новичок, впервые получивший доступ к секретам трюков, бывает ошеломлен тем, какими простыми средствами он был обманут. И в этой простоте, кстати, лежит колоссальная, внутренняя сила иллюзионизма. Люди просто не могут представить, что обмануть их чувства и рассуждения можно столь простыми методами.

Большинство фокусов можно выполнить разными способами. Я имею в виду, что достичь одного и того же эффекта с точки зрения зрителя можно различными приемами. Одни из них проще, другие – сложнее. Но мастера иллюзий считают, и постоянно подчеркивают это в своих трудах, что самый простой способ выполнения трюка почти всегда будет самым лучшим методом. И вот что важно: это знание к ним пришло только в результате множества проб и ошибок. Это знание приобретено многолетним опытом работы. Сейчас все новички могут пользоваться этим знанием с самого начала своего знакомства с фокусами. Для вашего личного успеха как фокусника, важно лишь одно: сможет ли ваш фокус удивить, восхитить, ошеломить ваших зрителей. И при этом для зрителей неважно, какой способ вы используете для достижения этого эффекта. Дело в том, что имеет значение лишь тот эффект, который вы своим фокусом производите на аудиторию. Вы можете создавать эффекты, которые кажутся настоящими чудесами. И пользоваться при этом самыми простейшими приспособлениями (гиммиками). Всё, что вам необходимо  для этого, знание магических принципов. Вот такой подход и следует называть профессиональным подходом к изучению магии. Следует, впрочем, оговорить, что принцип простоты подчас не работает с большими иллюзионными аппаратами. Они, для достижения серьезных зрительских эффектов, могут быть чрезвычайно сложными в техническом отношении.

Однако прославленные мастера иллюзии прошлого очень часто становились известными благодаря включению в свой репертуар самых простых салонных фокусов. Кстати, биографы Гарри Гудини отмечают тот факт, что самым его любимым трюком, который он демонстрировал в больших залах, был достаточно мелкий эффект с иголками, которые он глотал и затем извлекал изо рта, нанизанными на нитку. Мастер умудрялся держать публику в невероятном напряжении даже при выполнении столь «невыигрышного» фокуса по сравнению с крупной аппаратурой

.

Вот такому умению «завораживать» публику тем, что вы делаете, и необходимо научиться и новичку, и «профессионалу».

Перед каждым новичком и профессионалом постоянно возникает проблема создания новой программы. Или изменения старой, разумеется, в сторону её улучшения. Ведь каждый фокусник хочет стремительно расти, завоевывать призы на соревнованиях, хочет, чтобы публика и менеджеры от фокусов поняли, сравнивая его с другими артистами, что только он один постоянно меняет и улучшает свой репертуар. Такой артист, в своих мечтах видит, что публика просто рвется лицезреть новые фокусы в его, и только его, неподражаемом исполнении. Теперь, слава Богу, есть огромные возможности не придумывать новые фокусы (поскольку далеко не каждый фокусник обладает таким редкостным даром), а достаточно внимательно читать описания «новых» фокусов в каталогах, или смотреть рекламные ролики, которые каждый, уважающий себя продавец фокусов, ежедневно выкладывает на своем сайте.

И вот тут-то возникает проблема выбора нового фокуса. Как его выбрать? Какие критерии при этом важны? Чем глубже «залезаешь» в эту проблему, тем сложнее она начинает казаться. Но, как очень точно заметил поэт «… мы часто ищем сложности вещей, где истина лежит совсем простая». Разумеется, Степан Щипачев, когда писал эти гениальные строки, даже не думал о фокусах. Но его гениальность в том и проявляется, что эти строки великолепно подходят и к нашей проблеме выбора подходящего фокуса.

Фокуснику, если он уже имеет какой-то сценический образ, почти всегда режиссеры советуют подбирать трюк в соответствии с этим образом. Совет абсолютно правильный и профессиональный. Тем более, что исходит он чаще всего от тех, кто и предложил в свое время артисту как раз этот образ. Но работает это правило только тогда, когда сценический образ устраивает самого фокусника и нравится публике. А ведь чаще всего поиски новых трюков начинаются тогда, когда артист «вырастает» из уже созданного образа. Когда он начинает понимать, что этот образ уже не устраивает ни его самого, ни его зрителей. А сменить образ проще всего через новые трюки.

Возникает второе правило, можно сказать, некий тест, через который можно понять, следует ли зацикливаться на приобретении какого-то конкретного трюка. Правило это гласит: поймите, какое впечатление трюк производит на зрителей. Если зрители от него в восторге, то трюк можно считать замечательным. Если равнодушны, то не стоит даже секунды тратить на его разучивание. Правило безупречное, но его применение в последнее время стало очень затруднительным. Оно уже не дает того эффекта, как полвека назад.

Чтобы понять образовавшийся парадокс, попробуем мысленно вернуться лет на 40 назад, когда это правило можно было считать истиной в последней инстанции. В середине прошлого века в нашей стране, да и в мире, не было такого моря доступной информации и современных способов рекламирования и продвижения товаров. Следует четко представлять себе, что сейчас сфера разработки и продвижения на рынок новых фокусов в России абсолютно изменилась. Лучше даже сказать, что она появилась, раньше её просто не было. Ведь именно тогда, в далеком прошлом, возникла проблема копирования фокусов. В России никто почти фокусов не производил в промышленных масштабах. И уж тем более не рекламировал их и не продавал. Отдельные мастера, имена и координаты которых, передавались фокусниками друг другу под величайшим секретом, погоду не делали. Увидеть новый трюк или иллюзионный номер можно было только в филармонии, или в ДК, если туда приезжал выступать какой-то профессиональный фокусник. Никаких корпоративов с эстрадными программами и в помине не было.

И все фокусники, например, моего города занимали лучшие места в зале, во все глаза смотрели за всеми движениями артиста оригинального жанра. И старались запомнить всё досконально. Потом еще неделями обсуждали все тонкости и пытались совместно разгадать секрет. Ведь никаких телефонов с камерами, айфонов и айпедов и в помине не было. Зафиксировать весь номер не было никакой возможности. Но была потрясающая возможность оценить воочию реакцию публики на какой-то определенный фокус мастера. Оценить и сравнить со своей оценкой этого трюка. И когда любитель в зале видел и слышал овации простых зрителей какому-то волшебному эффекту, он интуитивно понимал, что трюк классный! Весь зрительный зал не мог ошибиться в оценке фокуса. И начиналась охота за секретом… В конце концов трюк копировался, чаще всего на гораздо более примитивном уровне. И прочно входил в репертуар провинциальных фокусников.

Сейчас такого выбора и оценки нового у современного фокусника практически не осталось. На большой сцене увидеть фокусы можно, пожалуй, только на конгрессах фокусников. Поехать в Англию, или в Голландию на всемирные конкурсы могут единицы. Можно, разумеется, отыскать и внимательно просмотреть видео записи конкурсных выступлений. Но, как правило, по ним невозможно точно увидеть и оценить реакцию публики. Чаще всего в зале сидят не простые зрители, а такие же экзальтированные любители фокусов. И их реакция будет не такой, как у обычных зрителей. Таким образом, получается, что довольно объективный метод оценки качества фокуса по реакции зрителя канул в лету.

Возникает вопрос: может ли начинающий фокусник (или даже искушенный профессионал) выбрать подходящий ему трюк, просматривая рекламные ролики? На мой взгляд, не сможет. По нескольким причинам.

Современный фокусник, приобретающий новый трюк, по каталогам или видео роликам, поставлен в неизмеримо более сложные условия объективной оценки фокуса, по сравнению с его коллегами много лет назад. Чаще всего «клиент» становится жертвой рекламы, навязывающей ему вполне определенный выбор.

Самая основная причина заключается в том, что рекламный ролик сейчас делается профессионалами лишь с одной целью: продать фокус как определенный товар. Поэтому и качества этого товара в ролике, скорее всего, будут искажены. Недостатки будут умело спрятаны, а достоинства (иногда довольно мифические) будут представлены в самом выигрышном свете.

В роликах, так называемой «уличной магии», в зрительный ряд умело вплетается якобы реакция публики, наблюдающей за фокусом. Оценить достоинства трюка по такой «реакции» зрителей в отрыве фокуса от личности исполнителя бывает затруднительно. Чаще всего оценка фокусника, изучающего такой видео ролик, будет запрограммирована умелыми режиссерами этого рекламного продукта.