С Новым Годом!

   Вот мы и вступили в новый 2013 год. С Новым Годом! В новогоднюю ночь был дома, смотрел телевизор, постоянно переключая каналы. А наутро слушал «Эхо Москвы». Поразился единодушию всех, кто звонил в редакцию. Практически все говорили, что на центральных каналах нечего было смотреть, одни и те же певцы и певицы, набившие оскомину, почти не было молодых новых лиц. Ощущения счастья испытали лишь несколько позвонивших, которые смотрели канал Культура и Дождь. И с ними я совершенно согласен.

   Уже несколько лет назад я писал в какой-то заметке, что телевидение стало очень примитивно составлять развлекательные программы. В этих программах из года в год принимают участие лишь представители трех жанров: певцы, танцоры и юмористы. Причем одни и те же артисты держат оборону и не пускают в эфир никого из молодых и артистов не своего жанра. Я помню из своей молодости, какими интересными были раньше такие сборные концерты: там были и мимы, и жонглеры, и чечеточники, и фокусники. Каких только оригинальных жанров не было в них представлено! А теперь технические дополнения – яркие прожектора, взрывы и римские свечи, фейерверк, летящие видеокамеры и другие спецэффекты – по мнению режиссеров этих программ, скорее всего, и должны обеспечить оригинальность зрелища. Примитивное мышление ограниченных людей! Никогда спецэффекты не смогут конкурировать с талантливым артистом.

   Искренне надеюсь, что мы еще увидим разнообразные телепрограммы. Хочется в это верить.

Новый фильм о фокусах и магии

   Только что с большим вниманием прочитал рецензию Олега Анатольевича Степанова на фильм «Фокус-Покус» в его блоге. Он там уже предваряет мою возможную статью, сообщив всем, что мне фильм понравился. Подтверждаю: мне этот фильм понравился гораздо больше, чем предыдущий фильм про Копперфильда. И понравилась рецензия Степанова. Олег Анатольевич прекрасный знаток фактов и мгновенно реагирует на фактологические ошибки, которые допускают артисты, сценаристы и режиссеры в этом фильме. И мне стало просто обидно за авторов, допустивших появление всех ляпов. Точность в деталях важна всегда и тем более в фильмах, претендующих на документальность. Точность придает правдивость материалу. Мне всегда очень импонировало в старых советских фильмах о войне, указание в титрах консультантов, например, какой-нибудь «генерал-полковник». В постперестроечных фильмах на консультантов денег, похоже, в смету не закладывают. И появляются такие ляпы, что генерал в исполнении Балуева носит орден не на той стороне груди, где этому ордену положено крепиться (сериал «Московская Сага»). Или прослушку телефонов записывают на магнитофон, который появился через несколько лет после описываемых событий (сериал «В круге первом»). Правда, эти моменты были замечены пытливыми зрителями фильмов. Я подозреваю, что если бы не Олег Анатольевич, никто из наших иллюзионистов не усомнился бы в приведенных исторических датах папируса или гастролей Гудини в России. Еще раз повторяю, что таких исторических знаний, как те, которыми обладает Олег Степанов, в России ни у кого нет. А главное, что он все помнит наизусть, и может мгновенно реагировать на все ляпы. Хочу посоветовать всем будущим авторам телепередач и фильмов о фокусах непременно приглашать Олега на роль консультанта. Ведь, если убрать все ляпы из этого фильма, он только от этого выиграет, не станет ничуть хуже.

   А вообще фильм сделан добротно, все интервью – к месту. Есть и тайна, есть и попытки превзойти Копперфильда, есть и демонстрация удивительных научных экспериментов. И очень хорошо, что фильмов о фокусниках становится все больше и больше.

Чудо или фокус?

   На протяжении моей жизни я внимательно изучал описания сотен новых для меня трюков, тех, которые я приобретал за рубежом или у российских дилеров. Читал и исследовал тома магии Тарбелла, различные энциклопедии трюков с платками, сигаретами, монетами. Когда появился Интернет, также десятки, а, может быть, сотни обучающих видеороликов. Я уже не говорю о тысячах видеосеминаров, приобретенных и «скачанных» с торрентов. Среди всего этого изобилия по пальцам можно пересчитать действительно умные, методически правильные,  комплексные обучающие видео и книги. Основная проблема большинства фокусников заключается в том, что, зная секрет какого-то трюка, они легко могут его раскрыть, обнародовать этот трюк, но очень редко могут научить другого фокусника правильно исполнять этот фокус. Оказалось, что такого же скептического взгляда на обучающие тексты и видео придерживаются наши западные коллеги.

    Например, Майкл Клоуз считает, что описание трюка, продаваемого в магазине, обязательно должно включать в себя мельчайшие подробности о секретном устройстве и его обслуживании. Краткая инструкция трюка, которая всегда сопровождает продаваемый реквизит, чаще всего просто описывает секрет и вариант демонстрации фокуса. Иногда приводится сопроводительный текст. Но уж если надо обучить человека демонстрации трюка, то совершенно необходимо выработать рекомендации о том, как ввести трюк в программу, тщательно обсудить все идеи для создания сопроводительного текста. Продумать обратную связь с аудиторией, наметить линии общения, варианты отвлечения или переключения внимания. Чрезвычайно важным моментом будет «выход» из трюка, освобождение от использованного реквизита, разработка места его нахождения. Вообще-то всё это должен делать или сам артист, или он вместе с режиссером.

   Я должен вам сказать, что за годы увлечения фокусами у меня накопилось четыре огромных шкафа с ни разу не использованным реквизитом. Это произошло потому, что, читая описание трюка, или наблюдая рекламное видео, я представлял, как я буду исполнять этот фокус, и получал мощный импульс к его приобретению. Потом с нетерпением ожидал прихода посылки. После получения реквизита, внимательно читал описание, пробовал трюк и… отправлял его в коробку, поскольку не находил вариантов его использования в своей программе. И самым сложным всегда становился момент ввода трюка в номер и его окончание. В своей новой работе, посвященной комплексному рассмотрению искусства фокусов, я предполагаю тщательно рассмотреть все эти нюансы.

   Я уже отмечал в предыдущих заметках самую главную, на мой взгляд, проблему творческого роста артиста, проблему становления мага. Философия магического искусства заключена в одном единственном вопросе: что вы хотите показать своим зрителям?

   Я много раз задавал этот вопрос своим ученикам, коллегам, с которыми обсуждал эту проблему, и каждый раз убеждался в том, что от ответа на этот вопрос, зависит вся будущая карьера фокусника, его путь, его образ в глазах зрителей. Я думаю, что каждый артист просто обязан выработать свою собственную концепцию исполнения фокусов, должен определить свое место в этом художественном поле. И впоследствии эта, принятая фокусником философия, будет влиять на все его будущие номера и выступления. Возможно, сам употребленный здесь термин – философия, может отпугнуть многих юных фокусников от обсуждения проблемы. Но я надеюсь, что мне удастся дать довольное простое его объяснение. Для этого придется ещё раз задать всё тот же вопрос: что мы показываем зрителям? И я полностью согласен с Майклом Клоузом, который заявляет: «… Магия есть нечто, чему не находится никаких возможных объяснений». Собственно говоря, Тамариз, в уже приведенном рассуждении о магии (В. Свечников "Культура презентации", 2011, стр. 39-41 или в оригинале - Tamariz J. The Magic Way. Editorial Frakson Magic Books. N.Y., 2003), приходит к такому же выводу.

   Запомните, дорогие юные фокусники, ваши зрители будут удовлетворены любым объяснением фокуса, которое они сами придумали (если только они не подсмотрели истинный секрет вашего фокуса). И они, наблюдая ваше выступление, всегда будут настойчиво искать это объяснение. Вот тут-то именно вы определяете свое место на художественном поле. Если вы используете какие-то флориши, явную ловкость рук, какие-то хитроумные ящики, аппараты, убыстряете свои движения – все это подсказка зрителям, что вы показываете фокусы. Как только зрители увидели, что вы используете вашу ловкость рук, или какой-то аппарат, они приходят к соответствующему выводу: ничего в этом фокусе хитрого нет, просто ловкость рук. Или – все дело в ящике. Зрители, скорее всего, сделают неправильное умозаключение, но оно их вполне удовлетворит. И, сделав такой вывод, они просто «замуруют» ваш проход на высшую стадию мастерства. Только продемонстрированное чудо может дать вам надежду на признание вас магом в будущем. А, возможно, и после уже этого, правильно показанного трюка!

   Майкл Клоуз приводит оригинальную метафору, сравнивая фокусника с экраном в кинотеатре, где мы погружаемся в магию фильма. Если экран грязный, или фильм проецируется на какую-то фактурную стенку, это обстоятельство будет серьезно мешать зрителям, наслаждаться искусством кино. Их зрение, а, значит, и их восприятие, все время будет отвлекаться на это обстоятельство. Следовательно, плохая техника фокусника (возможно, слишком вычурная, убыстренная) будет отвлекать зрителя от восприятия чуда.

     Мне очень понравилась эта метафора. Из нее следует, что фокусник, в принципе, может и не восприниматься как волшебник, творящий чудеса. Но его могут воспринимать, как некоего медиума, через которого чудеса приходят в наш мир. И все лавры, награды, почет и славу, которую он может завоевать, будут определяться его удивительными способностями. Все движения фокусника, вся его техника должна быть проста и прозрачна для зрителя. И эта техника должна быть безупречна. Именно такая техника пианиста позволяет слушателям наслаждаться той музыкой, которую он им дарит. А наслаждение возможно лишь в том случае, если рояль фирменный и хорошо настроенный, пьеса интересная, и исполнитель незаурядный. Уберите любой компонент – и чудо исчезнет.

Возвращаясь к напечатанному

   Уважаемые коллеги!

   Удивлен, что моя заметка о вторичности исполняемых иллюзионных номеров вызвала столько противоречивых комментариев. Попробую ещё раз обосновать свою, кому-то непонятную, позицию.

   Прежде всего, то, что я собираюсь еще раз изложить – это лишь мой частный взгляд на проблему. И написав в предыдущей заметке какие-то предложения, я завершил её тем, что посчитал проблему ничтожной. Но при этом я не мог даже предположить, что кто-то сможет сделать вывод, что я призываю воровать и разоблачать чужие фокусы.

   Поясняю. К выводу о ничтожности проблемы копирования я пришел потому, что на эту проблему существует прямо противоположный взгляд у авторов художественного произведения и у тех, кто собирается использовать это произведение. И, наверное, не так важно к какому творческому жанру это относится. Такой антагонистический взгляд не предполагает нахождения решения, устраивающего обе стороны. Авторы хотят получать за свои изобретения или произведения авторские гонорары, а те, кто пользуются этими произведениями, или не хотят за это платить, или считают плату завышенной, или вообще не догадываются, что должны платить. Как в шутку говорит Олег Анатольевич, проблема в том, что мы воровать можем, а вот у нас воровать нельзя. Решения могут быть приняты разными сторонами, но это будут разные решения. Либо такого решения вообще не будет, поэтому, скорее всего, не следует тратить время и интеллектуальные ресурсы на его поиск. Хотя авторы всего мира озабочены поиском методов защиты своих прав. Но поговорить об этом стоит. Вдруг окажется, что я не прав, и можно выработать решение, которое всех устроит.

   Уважаемый Олег Анатольевич весьма эмоционально дал понять, что мои предположения в предыдущей статье неправильны. Найти автора, и внешней стороны трюка, и его секретной сущности (гиммика), вполне возможно. Согласен. Но для этого надо быть Степановым и помнить всё. Ни я, ни множество моих коллег, такой феноменальной памятью не обладают. Предположим, что такая база данных будет создана и размещена где-то в Интернете. Будут ли пользоваться ей, скажем, члены жюри какого-то конкурса? Сомнительно. Прежде всего, потому, что это им и не нужно. Известные мне критерии оценки иллюзионных (фокусных) номеров не предполагают сравнение увиденного номера с другими, уже существующими. Возможно, они, критерии, будут разработаны (или уже где-то даже приняты). Спрашивается, для чего? Не уменьшит ли очень резко наличие таких критериев количество участников конкурса? И смогут ли эти критерии защитить оригинальные номера от копирования?

   Но вот человек придумал совершенно новый номер. Разумеется, он хочет этот номер показать на конкурсе, получить приз. А после этого, в условиях бурного развития капитализма, он должен начать получать дивиденды со своего изобретения. Вот ему-то совершенно необходимо защитить свое изобретение, застолбить свое первенство. Ему будет очень обидно, когда пройдет совсем немного времени, он ещё не успеет насладиться своей пальмой первенства, как вдруг увидит по телевизору как его более расторопный «коллега» скопировал номер и уже показывает его, как, якобы, свой, ничего даже не изменив. И ничего в этом случае предпринять, в принципе, нельзя. Ну, могут же люди изобретать велосипед! Идеи ведь носятся в воздухе.

   Я, собственно говоря, сетую в основном вот за что. Если проводится какой-то конкурс ОРИГИНАЛЬНЫХ номеров, то на него нельзя выходить с приобретенным в магазине номером. Я помню, например, конкурсы МКФ, когда на сцену выходили конкурсанты с купленными тут же в соседнем зале пластиковыми появляющимися и исчезающими свечами. Спрашивается, что они хотели продемонстрировать жюри? Что они тоже научились пользоваться такими свечами? Причём, скорее всего, не оригинальными свечами Фантазио, а примитивными (или качественными) их подделками? Никаких возражений не вызывает у меня включение таких «каталожных» трюков в номера, предлагаемые для демонстрации на корпоративах в родной Шепетовке. Пусть, не избалованные такими зрелищами, сограждане этих фокусников громко аплодируют их мастерству. Но ведь выставление подобных номеров на конкурс – это насмешка и над жюри, и над коллегами, сидящими в зале.

   Иное дело, когда появляется возможность «засветиться» в телепередаче, заявленной как конкурс, поскольку предполагается лишь один победитель. Там вообще никого из режиссёров, насколько мне известно, не волнует проблема копирования. Наоборот, они требуют повторить тот номер, который они уже видели, который вызвал аплодисменты во время демонстрации по какому-то зарубежному каналу. Возможно, режиссёры бояться прогадать, или вообще купили всю передачу, без каких бы то ни было изменений, не знаю. Вот тогда и появляются в телепрограммах номера, один в один срисованные с зарубежных. При этом чаще всего, номера, значительно слабее оригиналов. К сожалению, члены жюри (за исключением одного человека) вообще никогда не видели ничего подобного и искренне восхищаются плохой подделкой. А мы, наблюдая за этим на экранах своих телевизоров, ничего не можем понять. И это еще раз подтверждает мое высказывание, о ничтожности всей проблемы… Мы к этой проблеме не имеем никакого отношения, это не наша проблема.

   Номера копировались, копируются, и будут копироваться. Ведь вообще-то любой человек начинает заниматься фокусами с разучивания чужого фокуса. Как внешне, так и секрета. Это – жизнь. Чтобы создать нечто новое, надо хорошо разобраться в уже созданном до тебя. Впрочем, бывают очень редкие исключения. Думаю, что называть фокусников, показывающих чужие номера, которые они совершенно официально купили, например, в магазине, плагиаторами, не следует. Ведь не называют же плагиаторами пианистов, исполняющих «чужую» музыку. Каждый пианист играет пьесу по-своему, и его талант определяют по его технике и эмоциональности его исполнения. Возможно, фокусник, отталкивающийся от купленного (или подсмотренного) номера, мечтает, и пытается на деле внести в него что-то от себя, что сделает номер оригинальным. Честь ему и хвала за такие попытки. Плохо, если такие изменения совсем не будут заметны. И очень сложно определить ту границу, за которой, взятый за основу номер, уже становится другим, оригинальным.

   Рассмотрим, например, каталожный номер «Матрица (Matrix Lean)», трюк, в котором используется рычаг, позволяющий фокуснику отклониться назад, подняв одну ногу. Сейчас нужный рычаг для этого номера можно довольно дешево купить на китайских сайтах. Спрашивается, фокусник, купивший это приспособление, и использующий его в своем номере, будет ли считаться плагиатором или нет? Или плагиаторы, это те китайцы, которые тиражируют приспособление на свой страх и риск, не заплатив ни копейки за авторское право? (Я это пишу, не зная, впрочем, может они, и платили…) И можно ли осуждать тех артистов, которые для поднятия своего рейтинга показали всем устройство такого рычага, который уже и секретом-то считать нельзя, поскольку любой человек (даже не фокусник) может его купить? Ведь вряд ли два человека будут показывать номер с этим устройством совершенно одинаково. Каждый будет показывать по-своему. Можно ли считать их копировщиками чужого номера? Думаю, что теперь, когда магазины настойчиво рекламируют и продают тысячи фокусов, проблема копирования приобрела совершенно иной этический смысл. Приобретение трюка, когда тебе даже выдают кассовый чек, уже нельзя назвать воровством. Вот лет тридцать назад кто-то из фокусников мог еще с возмущением заявить, что он придумал и показал какой-то номер или трюк, а вот Некто взял да и своровал идею. Впрочем, это тоже остается спорным. Если трюк был показан, считается, что секрет его столь загадочен, что никто не может повторить. Ну, а если кто-то придумал решение трюка, то почему он не имеет права его показывать? Тогда надо как-то защищать внешний эффект трюка, его идею. А как это сделать? И опять возникает вопрос: кому это нужно?

   Я думаю, что сейчас гораздо важнее и правильнее будет защищать автора оригинального использования какого-то известного устройства, если он придумал свой собственный ход демонстрации, сопроводительный текст. Всё то, что придаст номеру оригинальность, неповторимость, новизну. И в этом случае не придется выискивать автора секретного приспособления, поскольку сам номер будет выглядеть совершенно иначе, чем его исполнение в оригинале. Иногда секрет вообще не играет какой-нибудь заметной роли, поскольку удовольствие от номера превалирует над желанием его разгадать. И надолго зрителям запомниться исполнитель этого фокуса. А секрет трюка будет известен и интересен лишь небольшой группе экспертов.

   Так что, возможно, когда-нибудь и начнут перед номером иллюзиониста объявлять автора исполняемого «иллюзионного произведения». Но я в это плохо верю. Ведь это потребует официального издания каталогов оригинальных произведений, их прочтения, изучения и запоминания. Авторские свидетельства и патенты не смогут заменить таких каталогов: в них все описывается очень сухим, специальным языком. К тому же они описывают в основном секретные приспособления, гиммики, но не внешнюю часть номера. Возможно, та энциклопедия фокусов, над которой работает Олег Анатольевич, поможет решить хотя бы часть проблемы авторства иллюзионных номеров. Вопрос, тем не менее, остаётся: кому всё это нужно?

   Ведь, наверное, абсурдным будет объявление в концерте: «А сейчас Вася Пупкин продемонстрирует вам удивительное и волшебное чудо, впервые показанное 150 лет назад Робертом Задунайским. Для демонстрации этого чуда используется секретное устройство, придуманное Жаном Загадочным 204 года назад… Тем, кто заинтересуется секретным приспособлением и жизнеописанием его автора, предлагаем приобрести в фойе 18 том энциклопедии фокусов Олега Степанова…»

   Впрочем, вполне можно сделать пародийный номер для конкурса МКФ на эту тему. Того, кто это сделает, настоятельно попрошу вначале объявить еще и имя автора идеи.

С Новым Годом!

   Ночью с 22 на 23 декабря слушал радиостанцию «Эхо Москвы»: там началась одна из моих самых любимых музыкальных передач - программа Николая Тамразова «Бабник». Очень люблю его всегда узнаваемый голос, такой задушевный. И передачи незаурядные, интересные. На сей раз, программа была посвящена встрече с народным артистом России Ренатом Ибрагимовым. Когда прозвучало это имя, я вдруг поймал себя на мысли, что не могу вспомнить ни одной песни этого артиста. И дальше я начал понимать, почему не могу вспомнить. По крайней мере, из программы Тамразова я обнаружил, что все шесть песен, которые, скорее всего, предложил для прослушивания в эфире сам певец, стали популярными и узнаваемыми, благодаря совсем другим исполнителям. Я привожу сейчас список этих песен с именами тех исполнителей, которые, на мой взгляд, сделали эти песни хитами своего времени. Судите сами:

Загадай желание – Муслим Магомаев

Так провожают пароходы – Эдуард Хиль

Ах ты, палуба-палуба – Олег Анофриев

Смуглянка-молдаванка – Краснознаменный имени А.В. Александрова ансамбль песни и пляски Советской Армии

Ладушка – Вадим Мулерман, Александр Малинин

Опять от меня сбежала последняя электричка - Эдуард Хиль

   Получается, что народный артист исполняет до сих пор, как бы это, мягче, сказать, песни, которые ассоциируются с именами других исполнителей? Народный артист, который, кстати, проработал 15 лет солистом Казанского оперного театра. И не гнушается предлагать известные песни всему миру в своем исполнении… Про одну из этих песен даже Николай Тамразов глубокомысленно заметил: мол, кто только не пел эту песню.

   Я не большой знаток музыкальных аранжировок и всех переделок популярных мелодий, которые в результате таких манипуляций приобретают совершенно иное звучание. С удовольствием слушаю, например, классические мелодии в рок-обработке. Так вот, песни в исполнении Рената Ибрагимова, как мне показалось, совершенно не были обработаны: темп, ритм, оркестр, всё звучало узнаваемо, только голос был другой. Хороший, кстати, голос, приятного тембра, задушевный. Но в голове моей его всё время заглушали голоса певцов моей юности, их я помнил, им я подпевал, и не хотел слышать другого артиста, исполняющего эти песни. Кстати, такое же чувство отторжения вызывают у меня песни моей юности, исполняемые современными певцами в передаче «Песни о главном». Как бы хорошо они не пели, всё равно старые песни на новый лад звучат немного фальшиво.

   И вот, представьте, как обидно видеть наших молодых фокусников в передаче «Удиви меня», которые один в один повторяют номера своих западных коллег! Небольшие изменения, которые они вносят в номер, погоды не делают – номер всё равно смотрится вторичным.

   Давным-давно на одном из заседаний МКФ я предложил при объявлении иллюзионного номера перед фамилией исполнителя сообщать, что номер был впервые продемонстрирован тем-то, и тогда-то, и там-то. Ведь не становится же хуже, скажем, фортепьянная пьеса Моцарта, оттого, что её по-разному исполняют разные пианисты? Идея не получила поддержки.

   Сейчас я и сам вспоминаю то свое предложение скептически. Возражений против него у меня самого – море. Вот самые главные:

·    сложно установить первого исполнителя,

·     неизвестен, например, изобретатель гиммика,

·  возможно, новый исполнитель пользуется совершенно иным приспособлением или приемом,

·  исполнитель может внести изменения, уровень которых позволяет считать его номер оригинальным (впрочем, кто может оценить эти изменения?!) и т. д.

   А самое главное: кому всё это нужно, кроме фокусника, который может посчитать себя ограбленным?

   И вообще, последнее время я всё больше склоняюсь к мнению, что все дебаты на форумах, выяснения, кто был первым, а кто своровал трюк, кто незаконно разоблачил секрет и т. п., - всё это выеденного яйца не стоит. Главное – чтобы аплодировали зрители, чтобы спонсоры платили деньги, чтобы артисты сами получали удовольствие от своих номеров, и чтобы публика знала имена лучших фокусников, и валом валила на их концерты, чтобы появлялись новые номера и новые исполнители, чтобы жанр не захилел, чтобы всем было интересно жить и выступать!

   С наступающим Новым Годом, дорогие коллеги и читатели моего блога!

Начало конца света переносится...

   Председатель нашего жилищного кооператива обладает латентным (скрытым) чувством юмора: 21 декабря утром отключил свет в доме для производства работ на подстанции, которые ранее намечались на 18 декабря. Мне начали звонить соседи, спрашивая на полном серьёзе: что, вот так и начинается конец света? Сидим сейчас ждём, когда включат свет. Через час включили. Отлегло…

     Смотрел конференцию В. В. Путина. Так ему один корреспондент рассказал анекдот про Путина: мол, Путин точно знает, когда будет конец света, поэтому так много и обещает… Путин на полном серьёзе заметил, что знает: через 4,5 миллиарда лет. Дескать, не волнуйтесь, не доживём мы до конца света.

     Слава Богу, сегодня уже 23 декабря, за окном солнышко, конец света не наступил! В связи с этим вспомнился старый анекдот (громче всех смеется, наверное, Олег Степанов…):

   Идет по улице грустный-грустный парень и проходит мимо компании веселящихся людей. Ну, те у него и спрашивают:

 - Слышь, чё случилось, чего ты такой грустный?

 - Да вот... хомячка моего молнией убило.

 - Ничего себе! Как это произошло?!

 - Да, понимаете, я куртку застегивал, а он голову высунул...

Дополнение к предыдущей заметке

   За одну только ночь – и сразу четыре комментария! Привет вам, ночные жители… Ночные пожиратели рекламы… Не обижайтесь – у нас в Саратове регулярно устраивают распродажи под таким девизом.

   Главное, что мнения авторов в этих комментариях почти, что прямо противоположные. Так и хочется ответить сразу всем мудрой фразой Соломона: и ты прав, и ты прав, и ты…

   Самый, разумеется, устраивающий меня (близкий к моей точке зрения) комментарий – фраза, написанная Олегом Анатольевичем Степановым. «Флориши портят фокусы». Впрочем, сразу же за этой фразой, которая как бы «запечатывает» мою бочку мёда, появляется и традиционная ложка дёгтя: «… это для тех, кто не умеет работать с картами».

   И я снова должен развести руками. И констатировать, ты прав, дорогой Олег Анатольевич. Да, если ты хочешь просто поразить зрителей своей ловкостью, чтобы они буквально взвыли от восторга, увидев, как карты, словно живые, перелетают из руки в руку, как они, будто мгновенно склеенные, прилипают друг к другу и создают немыслимые фигуры – надо тренироваться с колодой карт по 20 часов в сутки. Через какое-то время ты сможешь этому научиться – семинаров на эту тему полно в Интернете. Секретов в этом деле почти нет, нужно только усердие. Как в игре на фортепиано – сиди и разучивай технику, играя гаммы.

   Через полгода ученик сможет всё это делать, даже не глядя на свои руки. И зрители будут удивляться его ловкости. И ещё будут преклоняться перед настойчивостью этого жонглёра, восхищаться его пальцами, техникой и чистотой исполнения флоришей. Всего этого настойчивый ученик обязательно добьется. Возможно, вверх поползут даже брови Артемия Троицкого, который, по его же признанию, ненавидит карточные фокусы. Возможно, этим юным дарованием, у которого еще и карты-то в руках толком не помещаются, будет восхищаться его экзальтированная мама, которая мечтает повсюду прославить своего вундеркинда. Да, всё это имеет место быть!!  Ну и что? Ведь это всё – не магия. И не фокусы. Это даже не инструменты, помогающие показывать фокусы. Я имею в виду, выставляемые на обозрение зрителей ловкие флориши. Инструментами фокусника, работающего с картами, как это совершенно справедливо заметил и отметил в своем комментарии Александр Винокуров, являются совсем другие приемы, которые требуют ещё большей ловкости рук. И виртуозного владения психологией, приемами отвлечения внимания, завораживающей речью. Такие приемы гораздо сложнее выучить и ещё сложнее замаскировать, поскольку зрители никогда не должны их заметить. Здесь, кстати, кроется интересный парадокс, который следует ещё рассмотреть и исследовать: зрители, ничего не знающие об этих приемах, не могут заметить их в игре с шулером, и, поэтому, не связывают с шулерством, но явные, видимые флориши, которые никогда не используют настоящие шулера, зрители упорно идентифицируют как раз с карточными мошенниками.

   Эти сложные приемы сначала разучивают перед зеркалом (кстати, лучше использовать трельяж, чтобы видеть свои руки с разных сторон), но потом, для достижения виртуозности, они потребуют еще множество выступлений перед зрителями. Такие выступления нужны для обретения уверенности и абсолютной маскировки самого приема. Если художественный флориш можно сделать перед зрителями, несколько коряво, но потом попробовать его повторить (как повторяет трюк жонглёр, когда вдруг роняет булаву или мяч), и добиться чистоты исполнения, то с секретным приемом такого быть не может. В выполнении его фокусник не может ошибиться, как сапёр, он имеет только одну попытку. Вольт или двойной подъем не могут быть сделаны коряво – тогда они не могут называться ни вольтом, ни двойным подъемом. Они будут просто ошибками фокусника, неудачным, не получившимся фокусом, проваленным трюком. И снова неудачнику придется возвратиться к зеркалу и тренировать свои пальцы. Кстати, возможно именно по этой причине у начинающих фокусников (особенно, когда они выступают перед коллегами) так дрожат руки во время исполнения трюков с использованием приемов ложной тасовки, счета Елмсли и других. Да и не только у начинающих, но просто у фокусников, которые давно не практиковались в таких трюках. По себе знаю….

   Ну а у тех, кто вообще только берется за игральные карты, всё происходит по старой анекдотической формуле: за что боролись, на то и напоролись… Что ищешь, то и найдешь. Потренируешься, как следует, и можешь стать в глазах зрителей ловким шулером, ловким жонглёром, ловким фокусником или таинственным Магом. Свою дорогу ты сам выбираешь. Только не надо быть очень серьезным при выборе средств и вообще самого пути: если очень молодой человек будет старательно пытаться играть роль Мага, кроме смеха или жалости он никаких других чувств у зрителей не вызовет… Всё приходит к человеку в своё время.

Для чего мы показываем фокусы?

– Позвольте, – перебил я, – а как же мне Лом говорил,

что вы в картах умеете разбираться?

– О, это сколько угодно, – отвечает он.

– Карты – это моя специальность, карты – это мой хлеб,

только не морские, а, простите, игральные карты.

 Я, если хотите знать, я карточный шулер по профессии.

….этот Фукс действительно так в картах разбирался,

что в темноте другой раз и то масти не путал.

А.Некрасов. Приключения капитана Врунгеля.

   Недавно один молодой человек показал мне по скайпу несколько крутейших карточных фокусов. Ловкость рук необычайная. Я его с восторгом похвалил, но потом задал вопрос: какие чувства он хочет вызвать у своих зрителей, когда подходит к их столику? Юноша задумался.

   Я хочу тот же самый вопрос адресовать всем молодым фокусникам, у которых колода карт в руках пребывает 18 часов в сутки. Тем самым юношам, которые побеждают на состязаниях по кардистри, тем, которые не заняли еще таких почетных призовых мест, но хотят делать все эти слейтинги (Слава Степанову!!), всем тем молодым фокусникам, которые уже приобрели карты Байсикл (или копят деньги на их приобретение). Что вы собираетесь показывать своим зрителям, и какие чувства вы хотите пробудить у них своим выступлением? Кем вы хотите перед ними предстать?

   Вообще-то, на мой взгляд, это самый главный вопрос, который должен задать сам себе любой артист, когда он еще только начинает придумывать сценарий будущего номера. Давайте подумаем вместе, какие ответы могут возникнуть у фокусников. Сейчас я начинаю предполагать, или давать свои ответы, но буду рад услышать и ответы читателей этой заметки.

   Ну, наверное, если он, этот артист, собирается выступать за деньги, то главное, что он должен пробудить в зрителях, это желание побольше заплатить за зрелище (если оплата еще не была произведена), или восторг и удовлетворение от мысли, что деньги ранее были заплачены не зря. Это, разумеется, сверхзадача любого профессионала.

   Но какие чувства может вызвать у зрителя человек, жонглирующий картами? Ведь карты изначально используются лишь для двух целей: для игры и для гадания. По крайней мере, я других целей у карт не знаю. (Хотя в контакте появилась группа http://vk.com/topic-31589884_26265943 Название: 100 и один способ использования игральных карт не по назначению). И вот только фокусники придумали для карт еще две задачи: их используют как предметы для жонглирования, и с ними показывают фокусы. Поскольку зрители, в большинстве своем, знакомы лишь с первыми двумя задачами, и гораздо больше с игрой, а не с гаданиями, то, увидев, потрясающую ловкость рук, они сначала удивятся, потом испытают восторг, а потом попытаются представить себе, какие потрясающие возможности дает такая ловкость карточному шулеру. И сразу же совместят эту маску шулера с улыбающимся лицом невинного артиста… И все. На этом восторг заканчивается, и интуитивно, где-то в глубине подсознания, у зрителя начинает нарастать тревога за свое благосостояние и опасение возможности встречи с таким ловким картежником. Ведь профессиональные ловкие шулера-то всегда обыграют «лохов». Я повторю: это ощущение на уровне подсознания. Скорее всего, большинство зрителей не дают себе осознанного отчета в этом, они могут продолжать аплодировать и визжать от восторга, но чувство тревоги в их душе сохранится, и будет нарастать. К этой ли эмоции, возникающей у зрителей, стремится артист? Это ли чувство он хочет вызвать своей ловкостью?

   И еще один важный момент. Увидев ловкие флориши, зритель уже не сможет получить тот «градус» удивления от карточного трюка, который в этот трюк изначально заложен автором. То есть, зритель может удивиться, но подсознание сразу же подскажет: все это благодаря ловкости рук фокусника. Ничего тут нет таинственного! Всё! Чуда нет, есть только ловкость рук и никакого «мошенства»! Ну и для чего, спрашивается, тренироваться? Чтобы тебя автоматически зачислили в карточные жонглёры? Заметьте: у зрителей даже термина такого нет, а вот профессия шулера им известна. Впрочем, стать хорошим жонглёром, это тоже почетно, не спорю. Жонглёр вполне может дорасти до мастера, до гроссмейстера, но вот Магом его никогда не назовут. Скорее уж начнут с усмешкой приглашать на пару съездить в казино, или в Сочи, где всего-то и надо, что «знать прикуп»…

   Но вот если фокусник покажет с картами такой фокус, в котором даже невозможно заподозрить какую-то ловкость рук, когда зритель начнет теряться в догадках, вот тогда может возникнуть эффект чуда. Впрочем, об этом очень хорошо писал Тамариз, чье исследование алгоритма чуда я приводил в своей последней книге «Культура презентации». Здесь, разумеется, мне бы надо привести пример такого фокуса, но ведь я обещал не раскрывать секреты трюков на страницах этого блога… Обещаю, что примеры и анализ таких супер-трюков будет в моей книге.

Об удаленной статье

    Не так давно, 11 декабря 2012 года, я написал гневную статью-рецензию на иллюзионный номер, показанный в телепередаче «Минута славы» 8 декабря 2012 года. Заметка «провисела» в блоге всего одну ночь, но на нее откликнулись комментариями сразу же несколько человек. Статья была мною написана в запале «праведного» возмущения тем, что я увидел в телепередаче. Всю ночь я не спал, продолжал, как бы, спорить с самим собой и с воображаемыми оппонентами. Утром следующего дня я удалил и статью и комментарии. Дело в том, что в молодости я сам совершил очень похожий глупый поступок, за который мне до сих пор стыдно. И под утро мне стало до того муторно на душе, мне стало так жалко этого молодого человека, которого уже и без меня так сурово «оценили» судьи, что я вскочил с постели и тут же удалил свою несправедливую заметку. Поймите меня правильно: я не отрекаюсь от своей оценки увиденного выступления. Убежден, что оценка правильная. Но вот стиль и тон той статьи были просто безобразны.

   Я, уже пожилой человек, не имел права писать в таком оскорбительном тоне статью о фокуснике, который просто по возрасту и статусу не мог мне ответить на равных. Это было чрезвычайно некрасиво с моей стороны. Мне стало стыдно за свою жестокость. Парень уже подправил свой сайт - убрал из рекламы все хвастливые эпитеты, которые в придачу к его номеру так возмутили меня. А я еще раз убедился, что любой написанный материал должен «отлежаться». Эмоции иногда служат плохую службу…

   В той заметке я наметил несколько направлений для анализа этого «случая» - скажем прямо, провала обкатанного номера. Уже потом я посмотрел запись его выступления в программе «Удиви меня» с этим же номером, который имел успех. Скорее всего, тот успех и вдохновил исполнителя на дальнейшее продвижение этого сомнительного произведения иллюзионного жанра.

   Так вот, я хочу проанализировать самую главную ошибку. Номер этот не нов, имеет несколько аналогов, например, всем теперь известную иллюзионистку, Урсулу Мартинез, сделал весьма популярной как раз подобный эротический номер – «Стриптиз с платочком». Прекрасно помню номер дуэта Куб-Трью, номер этих ребят еще больше напоминал стриптиз Андрея Чеканюка на программе «Минута славы». В чем отличие?

   В дуэте Куб-Трью присутствовал конфликт и соревнование. И зрители следили за этим конфликтом, он был интересен. Но при этом все зрители оставались на своих местах. Урсула Мартинез тоже предлагает некое состязание со зрителями, не ставя при этом никого в неловкое положение. На сцене она одна, зрители смеются над неожиданностью все усложняющейся ситуации. Номер смотрится легко и непринужденно.

   А вот на нашей «Минуте славы» исполнитель пригласил на сцену довольно известную артистку. Но в процессе номера она попадает в неловкое положение, в котором она себя чувствует некомфортно. Ее психологическое состояние передается и залу и членам жюри. К тому же номер «повис» после ее отказа подержать цилиндр. Очевидно, что исполнителю следовало заранее обговорить с актрисой весь сценарий и получить ее согласие на выполнение всех необходимых действий. Тогда, возможно, номер еще был бы как-то доведен до конца. После отказа девушки номер фактически развалился. Финал всем известен.

   Этот номер вполне может демонстрироваться на корпоративах, где все друг друга знают, и совершенно не стесняются каких-то неловких ситуаций. Но и там, на мой взгляд, нужна предварительная договоренность с девушкой, которую исполнитель намечает на роль ассистентки. Итак, вывод совершенно ясен: следует самым внимательным образом подходить к выбору трюков, которые вы собираетесь показать. Еще Козьма Прутков мудро заметил: не шутите с женщинами – эти шутки глупы и неприличны.

   У меня в голове так и крутится сравнение этого случая с «выступлением» группы Пусси Райт в православном храме. То выступление было приравнено судом к хулиганству и его участницы получили реальный срок. Но ведь посмотрите: к девушкам бы никто, уверяю вас, не придирался бы еще много лет, если бы они выступали с такими номерами на соответствующих «тусовках», в залах, заполненных их единомышленниками, разделяющих их взгляды на такое «искусство». При современных нравах и агрессивном существовании поп-культуры, которую не ограничивает ни государство, ни министерство культуры (и слава Богу), единственное требование, которое выдвигается, пожалуй, следующее. Свобода каждого ограничивается лишь там, где она начинает мешать свободе другого. Но вот тут-то у выразителей «новых культурных идей» и появляется агрессивное желание вторгнуться со своими уставами в чужой монастырь. Провести некую экспансию своих идей и ценностей. И они получают совершенно естественный отпор от людей с иными ценностями и предпочтениями, который, как мы видим, может иметь различные формы.

   Так вот я был неправ, когда выступал с резкой критикой того, что мне казалось неприемлемым в облике фокусников, и в их подаче некоторых трюков. Всё, что они делают, имеет право на существование, развитие и поощрение. Но – в среде их единомышленников. Иная субкультура, скорее всего, их не поймет, и будет сопротивляться их внедрению в свою среду. Поэтому вся моя прошлая критика относится к их попыткам проникновения со своими стандартами (взятыми, на мой взгляд, из далеко не лучших западных видео) в среду, близкую мне по духу. Хотя, похоже, что эти ребята, показывая, например, свои фокусы на улице, адресовали это выступление вовсе не мне, а своим друзьям и соратникам. И критиковать их произведения искусства я не имею права. Могу отвечать лишь на попытки навязывания их видения мира и искусства в определенных обстоятельствах. Как, например, в «Минуте славы». А моя критика, в принципе, является таким же неприемлемым вторжением в их мир ценностей. Вот и замкнулась связь времен.

О книгах, о времени, о себе...

Уважаемые коллеги!

   Уже пару десятков лет меня считают теоретиком иллюзионного жанра. Наверное, это правильно – ведь, если кто-то уже не умеет (или не может) что-то делать, он начинает учить, как это надо делать. Сейчас, когда я начал прихрамывать, пришлось отказаться от всех выступлений (ну кому приятно смотреть на хромого фокусника?!). Зато появилось очень много времени, чтобы заняться своим блогом, что-то писать, переводить, осмысливать…

   Тридцать лет назад в моей библиотеке появились замечательные книги, изданные в США. Тогда я познакомился с американской семьей. Они стали присылать мне книги по фокусам. Все началось с каталога, в котором были краткие аннотации книг. Вот таким образом я выбрал самые, на мой взгляд, интересные и полезные книги. До сих пор горжусь тем, что в выборе нужных книг не ошибся.  А понял, что имею право на такую гордость, после того как уже в 21 веке услышал высказывание легендарного Томми Вандера (Tommy Wonder, 1953-2006) в одном из его видео-семинаров. Он перечислил, какие книги он считает самыми полезными, и мог бы порекомендовать всем фокусникам. Томми Вандер назвал три книги, которые я, почти интуитивно, выбрал из огромного списка книг тридцать лет назад, ничего не зная ни о Томми, ни об этих книгах. И когда в журнале «Genii» №8, август 2000, на 27 странице я увидел список из 12 самых нужных книг для фокусников, я возликовал еще раз, потому что четыре книги из 12, я имел у себя в библиотеке уже тридцать лет назад. Я привожу здесь этот список, составленный на основании голосования двадцатью пятью фокусными дилерами. В скобках – количество голосов, отданных за книгу.

The Top 12 Favorite Magic Books

12. The Amateur Magicians Handbook (Henry Hay) (5)

11. Encyclopedia of Impromptu Magic (Martin Gardner) (5)

10. The Books of Wonder, I and II (Tommy Wonder/Stephen Minch) (5)

9. Magic and Showmanship (Henning Nelms) (5)

8. The Trick Brain (Dariel Fitzkee) (6)

7. New Modern Coin Magic (J.B. Bobo) (6)

6. The Art of Astonishment, Vol. I, II and III (Paul Harris) (7)

5. Tarbell Course in Magic (Harlan Tarbell) (7)

4. Greater Magic (John N. Hilliard) (8)

3. Close-Up Card Magic (Harry Lorayne) (8)

2. Stars of Magic (Starke/Karger) (9)

1. The Dai Vernon Book of Magic (Lewis Ganson) (10)

   Эти четыре книги (которые у меня были) помогли мне в творческом росте артиста: у меня до сих пор хранится квалификационная книжка артиста оригинального жанра первой категории за подписью замминистра культуры РСФСР. Поверьте, многие артисты филармонии, которые там работали уже много лет, завидовали мне тогда, поскольку никак не могли пройти тарификационную комиссию. Затем книги помогли мне и в теоретическом исследовании иллюзионизма. Вот названия этих книг: шесть (а теперь уже восемь) томов Магии Тарбелла, книги Дариела Фицки и Хеннинга Нельмса. У меня тогда уже были книги Левиса Гансона и Мартина Гарднера, правда, не те, что приведены в списке. В то время, когда не было сети Интернет (молодежь, наверное, просто не сможет представить такую ситуацию…), когда не было даже видео-семинаров, поскольку в СССР невозможно было купить видеомагнитофон, такая библиотека была для фокусника колоссальным богатством. И богатством, которое у меня могло работать – я ведь свободно (ну, скажем, относительно свободно) владею английским языком. Целыми днями тридцать лет назад я, не отрываясь, читал одновременно несколько книг. Где-то в 1975 году у меня появилась пишущая машинка, на которой я под копирку мог напечатать четыре экземпляра перевода. Тогда я уже был знаком с Анатолием Александровичем Фурмановым, который начал снабжать меня  первыми книгами по фокусам на английском языке. По его просьбе (и по своей инициативе) я переводил небольшие книжки. Сейчас практически все мои переводы выложены на сайте Михаила Изотова «Магия изобретений».

   Уже тогда я понял, что дословный перевод книг на русский будет серьезно искажать их смысл, делать непонятным содержание многих описываемых трюков. Некоторые трюки из-за специфики английского языка вообще не подходят для России. И тогда я начал делать то, что стал называть «авторизованным переводом». Я интерпретировал переводимый текст так, как считал нужным. Излагал его по-своему, иногда с большими отступлениями и своими вставками. Кстати, до сих пор такое мое отношение к переводу текстов, является предметом бурных споров с Олегом Степановым. Он – сторонник дословного перевода. Но, наверное, оба наших подхода имеют право на существование. Ведь все в России знают, например, книжку «Приключения Буратино», но почти никто не знает Пиноккио… На самом деле проблема в те далекие годы – тридцать лет назад – была в другом.

   Мы вообще не имели никаких прав (да и сейчас не имеем) на переводы и, тем более, на издание таких переводных книг. Да и не знали, как получить такие права. Во всяком случае, я перевел книгу Дариела Фицки, но мне дружески посоветовали даже не соваться в типографию с такой работой. И перевод такой замечательной книги попал, как говориться, в стол. Где и пролежал, наверное, лет десять.

   За это время я активно практиковал свои фокусы, объехал с делегациями всю социалистическую Европу, побывал в ФРГ, в Африке, получил несколько медалей лауреата. А главное, стал на практике понимать всю важность теоретических построений в книгах, например, Фицки и Нельмса. И засел за переработку переведенных текстов. В результате были опубликованы три моих монографии, посвященных исследованию иллюзионизма.

   Практически я пропустил через свое сознание и воображение все теоретические построения Дариела Фицки и Хеннинга Нельмса. Мне пришлось многое изменить, добавить свои наблюдения и выводы, которые могли появиться только после многолетней практической работы. Монографии стали результатом моего собственного исследовательского труда. А эти зарубежные книги были спусковым крючком для всей моей дальнейшей работы. В библиографических списках монографий «Теория и практика сценической магии» и «Социальное конструирование виртуальных реальностей» упомянуты все книги, которые легли в основу моих исследований и построений. Там есть и Фицки, и Тарбелл и многие другие.

   Для чего я все это рассказываю? Прежде всего, для того, чтобы обратить внимание молодых фокусников на изменившиеся условия нашей жизни, напомнить им обо всех трудностях, которые стояли перед нами тридцать лет назад. Мне хочется, чтобы молодые коллеги поняли все наши, возможно, наивные, попытки преодоления информационной блокады. Сейчас таких проблем перед ними не стоит. Но каждая эпоха порождает свои проблемы. Будьте готовы к новым, уже вашим проблемам, молодые фокусники!

   На мой взгляд, самая главная проблема-искушение, которая большинством молодых фокусников воспринимается как благо и завоевание современной информационной эпохи, это проблема избыточной информации. Легкость нахождения любой информации и доступность ее приобретения, порождает некую легкомысленность в ее потреблении. Вместо того, чтобы самым внимательным образом исследовать приобретенный трюк, пробовать разные варианты его демонстрации, искать свои собственные ходы, а иногда изобретать и свои собственные приемы и приспособления – начинающие фокусники очень часто забрасывают какой-то трюк, разочаровавшись в нем. И начинают искать новый секрет, новый трюк, который еще никто не показывает. По крайней мере, в России. Перед вами, юные дарования, не стоит та проблема информационного голода, которую, наверное, помнят все фокусники моего поколения. Например, секрет исчезающего в кулаке платочка, я искал несколько лет. Сорок лет назад, когда я на всю жизнь влюбился в фокусы, их секреты практически было невозможно купить. И подсмотреть было негде – на всю страну было всего несколько фокусников и несколько книг. А поскольку не было информации, мы не знали основ и принципов иллюзионизма. У нас не было никакой базы для изобретения новых трюков. Поэтому самым главным событием своей «иллюзионной жизни» я считаю основание Московского Клуба Фокусников. По сути это был второй спусковой крючок для моей работы. Я увидел, что есть много ребят, которые испытывают те же самые трудности, что и я сам в 70-х годах. И все свои попытки донести до них знания через печатание книг по фокусам, являются моей попыткой преодолеть информационный голод, который я очень хорошо помню.

   Но сейчас все меняется прямо на наших глазах: книги сейчас – это устаревающий способ передачи информации вербальным путем. Способ дорогой, медленный и ненадежный. Видео-семинары, видео-конференции, веб-журналы, приобретение трюков в Интернет-магазинах, электронные книги – все это новые технологии и возможности, которые нам и не снились. Думаю, что через несколько лет появится еще что-нибудь такое, что и вообразить нам сейчас невозможно. Но, к сожалению, развитие Интернета, похоже, уже намного опередило развитие его пользователей. Впрочем, об этом – потом.

   Теперь с помощью Интернета и моих друзей библиотека разрослась до невероятных размеров. Я, наверное, не смогу прочесть всех книг, что хранятся в электронном виде на жестких дисках. Кажется, все 12 лучших книг, разбросаны по разным папкам и ожидают внимательного изучения. Начну это делать в самое ближайшее время. Оно, время, должно появиться, поскольку я уже подошел к окончанию написания своей глобальной книги, в которой исследую наш иллюзионный жанр на основе всего более чем 40-летнего опыта артиста. А за это время я показывал иллюзионные номера, манипуляционные, ментальные, выступал как комический маг, как микромаг, работал перед российскими и зарубежными зрителями. Так что опыт, смею вас уверить, у меня есть.

   Обращаюсь ко всем фокусникам, пользователям Интернета, ко всем, кто читает мой блог. Какие проблемы, встающие перед начинающим, или давно уже практикующим фокусником, встают в наше время? О чем вы бы хотели прочитать или увидеть в видео-заметках, которые я собираюсь включить, как дополнение в книгу? Ведь сейчас есть вполне реальная возможность услышать или увидеть мнение самых «крутых» российских фокусников. Напишите свои пожелания в комментариях к этой заметке.

 

Еще раз про нас, про фокусников

Если вы хоть немного способны к анализу своего творчества, то, наверное, сможете свой путь становления как фокусника сопоставить со всей своей жизнью. Такое сопоставление поможет каждому выявить свой потенциал, выработать некий девиз, чтобы с новой энергией двигаться одновременно по разным дорогам иллюзионизма. Или выбрать свой, сокровенный путь. Даже самое небольшое откровение и понимание самого себя принесет вам колоссальное удовлетворение и поможет двигаться вперед.

В фокусах вы сможете встретить множество так называемых профессионалов, (их на западе именуют «экспертами»), которые совершенно искренне убеждены в том, что они знают все, что вообще следует изучить в фокусах. Они уже никогда не смогут вырасти как фокусники и усовершенствовать что-то хотя бы в своей программе. Думаю, что вы сами сможете мне назвать несколько таких профессионалов, которые десятки лет показывают одно и то же. Возможно, это их беда, они уже не могут перестроиться. Как только кто-то возомнит, что он достиг совершенства, считайте, что как артист он уже умер. Как только артист перестает совершенствоваться, он начинает стагнировать, он попадает в болото застоя. Каждый ученик, а в фокусах просто необходимо оставаться студентом всю свою творческую жизнь, должен так настроить свой внутренний мир, свой дух, свое мироощущение, чтобы выработать ежеминутную личную потребность в поисках чего-то нового. Дай Вернон, известный во всем мире как Профессор фокусов, не стыдился учиться всю свою жизнь до самой смерти. Он не стеснялся признавать, что не знает чего-то, и не стыдился задавать любые вопросы. Кстати, когда я узнал из книг этот факт жизни маэстро, я испытал некоторую внутреннюю гордость, поскольку всю свою жизнь ученого и исследователя (надеюсь, что могу так себя именовать после защиты двух диссертаций…) я не стеснялся задавать любые вопросы, если что-то мне было неясно. Эти вопросы подчас вызывали негодование и возмущение моих коллег, которые употребляли, например, в своих докладах какие-то заумные термины, но не могли толком объяснить, что они означали. Вывод: не мудрствуйте лукаво, а говорите лишь о том, что действительно знаете и можете объяснить простыми и доходчивыми словами.

Итак, перед начинающим в магии (или в фокусах, если вас такой термин устраивает больше), стоит задача выработки внутреннего настроя на обучение. Апологеты пути Дао утверждают, что когда вы достигнете этого пути просветления духа, или хотя бы встанете на эту дорогу, для вас даже фантик от конфетки или ветка дерева смогут открыть неведомые океаны информации. Вполне допускаю, что на вас может снизойти такое откровение. Мир вокруг нас гораздо сложнее, чем мы о нем думаем. Так вот немного о внутреннем настрое. Если вы сможете его выработать, то это, скорее всего, будет ваша внутренняя потребность в поисках нового, потребность в постоянной учебе. Любое событие в вашей жизни следует расценивать как урок, который жизнь милостиво вам преподносит.

Но сам процесс обучения, его методика – это широчайшее поле с множеством тропинок, дорог, которые очень часто предлагают совершенно разные методы обучения. Тот же Дай Вернон говорил, что учеба напоминает скорее перескакивание на новый, более высокий уровень, чем медленное движение вверх по склону. По отношению к фокусам он утверждал, что пока у вас есть способность воспринимать и накапливать новую информацию, пока вы не утратили свежий взгляд, вы имеете возможность получить взрывное изменение вашего информационного уровня. Другими словами, накапливая новую информацию, вы в какой-то момент обязательно получите от вашего подсознания новое осмысление уже известного вам знания. Вот это явление и можно, наверное, для фокусника назвать просветлением, откровением. И получает его только тот, кто постоянно будет учиться, будет экспериментировать, будет постоянно будоражить свое мышление.

На некоторых уровнях понимания вы сможете задержаться на месяцы, на других сможете пребывать годами. Но если вы приостановите свое постоянное обучение, вы рискуете завязнуть в болоте низшего уровня понимания на всю свою жизнь. Божественное Откровение, прежде чем прийти к вам, потребует развить в себе способность задавать правильные, умные, глубокие вопросы. Здесь как нельзя правильным будет изречение: каков вопрос, таков ответ. Нужно развивать в себе открытость по отношению к непознанному. Только развив в себе способность восприятия нового, вы сможете получить такое откровение. Воистину, будьте как дети!

На этом пути есть несколько подводных камней. Например, после долгих исканий, вы уверены, что нашли своего кумира, некоего профессионала или книгу. Вы хотите подражать ему или следовать всем советам этой книги. Имейте в виду: ни один человек, ни одна книга не могут быть абсолютно правильными или дать ответы на все вопросы. Ищите, да обрящете. Сравнивайте стили, читайте как можно больше. Прикладывайте все это новое, найденное вами, к самому себе, но при этом развивайте в себе критическое восприятие всего, что встречается на вашем пути и может помочь вашему развитию. Ищите свои критерии сравнения.

Вряд ли я смогу четко пояснить вам, что правильно, а что ложно. На это у каждого давно уже выработан свой собственный взгляд. Я могу лишь рассказать вам о своем алгоритме достижения поставленной цели. Впрочем, вы ни в коем случае не должны безоговорочно следовать советам тех, которых вы склонны считать «экспертами». Но вы должны быть уже мудрыми настолько, чтобы прислушаться к советам и обдумать их. Не нарушайте предлагаемых вам правил до тех пор, пока вы не сможете обосновать свое решение их нарушить. Ваша логика на этом пути будет лишь приветствоваться. Ваше невежество будет презираемо.

Пользуйтесь своими мозгами, разрабатывайте свои собственные эстетические варианты демонстрации каждого трюка. Создавайте свой собственный образ. Запомните, что на свете нет ни одной системы или формулы, освоив которые, вы станете непревзойденным магом. Даже если вам покажется, что вы нашли такую систему, поймите, что любая система будет всего лишь как-то ограничивать ваши возможности. Вы заберетесь с головой в эту систему, и лишь когда прочно сможете слиться с ней, поймете, что это слияние остановило ваш творческий рост. Немного печальный результат, не правда ли?

И, конечно же, я не призываю вас учиться и совершенствоваться настолько, чтобы знать каждый трюк, принцип, или манипуляционный прием. Но, согласитесь, в знании широкого спектра методов, используемых в фокусах, что-то есть рациональное! Ведь знание этих магических концепций позволит вам применить их в нужный момент на практике.

Брюс Ли, непревзойденный мастер боевых искусств (надеюсь его еще помнят?!) всегда подчеркивал некую парадоксальность обучения техникам боя: «Соберите воедино все, что может быть вам полезным. Но это не должно стать постоянным накоплением. Ваше обучение приведет вас в результате к уменьшению ваших знаний. Вы должны научиться  отбрасывать все то, что вам не подходит». По сути Брюс Ли призывал к концентрации всего полезного и нужного. Выделите то, что соответствует вашим целям, и отбросьте все остальное. Вам совершенно не следует тратить много времени, чтобы овладеть каким-нибудь классическим манипуляционным приемом, если вы репетируете трюк, в котором можно обойтись без этого приема. В нашем искусстве фокусов очень часто учителя, подробно разбирая все приемы, создавая теории, относятся к магии чересчур серьезно. Для многих это представляется большой проблемой. Но проблема-то на самом деле совершенно иная: в фокусах слишком много исполнителей, которые никогда не относились к нашему искусству уважительно. А фокусы способны мстить за такое пренебрежительное отношение к себе. К ним следует относиться серьезно и уважительно, необходимо считать их, если и игрой, то игрой серьезной.

Многие учителя магии на западе не устают повторять важную истину: «Не воображайте, что если вы стали фокусником, то вам не нужно уже знать ничего другого». Мне представляется, что это самое важное требование к любой профессии, а не только к профессии фокусника. Человек не должен останавливать свою учебу, закончив школу. Тот же самый Робер Уден был выдающимся инженером, химиком и физиком. На меня ошеломительное впечатление произвело признание одного нашего юного коллеги, что он изучает древние Руны. Браво! Вообще следует читать как можно больше. Раньше выходили изумительные книжечки библиотечки «Квант». Они давали прекрасные возможности для самообразования. Но ведь сейчас в эпоху сети Интернет возможности обучения возросли многократно! Читайте книги по искусству, истории, физике и философии. Все это обязательно окажет свое влияние на ту магию, что вы показываете, ваши знания добавят широты, глубины в ваше представление. Оно обязательно приобретет новый вид и характер.

К сожалению, очень много молодых людей перестает учиться после окончания школы, колледжа или даже университета. Их можно только пожалеть, поскольку они сами закрывают для себя полную, интересную и богатую жизнь.

У вас есть огромные возможности. Попробуйте сформулировать для себя задачи на ближайшее время, наметьте проблемы, которые следует решить, ищите те области своего творчества, в которых вам необходимо совершенствоваться. Только вы и никто другой отвечаете за свой путь. Только вы можете решить, как далеко и с какой скоростью вы готовы идти по этому пути. Не относитесь к фокусам как к искусству лишь выдавать желаемое за действительное, как к искусству обмана. На самом деле фокусы нужны не столько зрителям, сколько вам. Фокусы, прежде всего, позволяют вам развивать и совершенствовать вашу собственную способность к творчеству. Сейчас у молодежи на слуху слово «креативность». Развивайте в себе эту способность.

Но я снова и снова буду повторять: учитесь мыслить и выражать словами свои мысли. Без этого вы ничего не сможете достигнуть. Даже если вы получите признание, оно частенько может оказаться ложным… Хотя в принципе, все зависит от того, признание кого вы хотите заслужить.

Первое, о чем почти каждый фокусник спрашивает знакомого продавца, заглянув  в магазин фокусов: «Ну, что новенького появилось?» Этот вопрос чаще всего звучит в этих магазинах с тех самых пор, как появились магазины, торгующие иллюзионной аппаратурой, с тех пор, как фокусы начали продавать. Однако опытный маг, зайдя в такой магазин, возможно, совершенно осознанно спросит: «Что у вас там завалялось из старенького, что я еще не знаю?» И именно он сможет, скорее всего, обнаружить под завалами супер-хитов новейшей магии, и сверхновых фокусных изобретений, редкую жемчужину небывалой красоты с тысячелетней историей… Культура магии каждую эпоху порождала классические изобретения. Это те самые элитные семена, что не перестают давать новые всходы благодаря воображению и гению талантливых интерпретаторов. Тысячи «новых изобретений» вырастают из семян, выведенных иногда даже неизвестными экспериментаторами много веков назад. Они, эти изобретения, потому и считаются классическими, что не перестают служить базой для новых трюков. Это как изобретенная нотная грамота: семь нот и бесчисленное множество шедевров на их основе.

Я уверен, что настоящий фокусник, преданный своему искусству, относится к нему совершенно иначе, чем случайный покупатель в том же магазине фокусов, который где-то прочитал, увидел на youtube, купил или получил в подарок какой-то небольшой фокус. Эти случайные попутчики в большинстве своем к фокусам равнодушны. Иногда они кичатся своим знанием нескольких секретов, и очень часто хотят продемонстрировать окружающим свою причастность к миру магии, громко заявляя, что они тоже знают этот секрет. Именно они создают устойчивое мнение в среде обывателей, что фокусы – это очень просто, что это примитивное искусство. Если встать на их точку зрения, то играть на скрипке или виолончели тоже очень просто. Никаких секретов: одним пальцем надо зажать одну или несколько струн на грифе, а другой рукой смычком водить по струнам. Однако если они попробуют сами следовать этим советам, все услышат кошмарные звуки, но не божественную музыку… Впрочем, если правильно поставить пальцы ученика, то, возможно, он достаточно быстро сумеет сыграть гамму. Никто не спорит, есть трюки, которые работают сами, так сказать, автоматически, есть фокусы, которые почти не требуют ловкости рук. При этом нельзя забывать, что даже самый простой фокус может стать шедевром, если над ним подумать и правильно его показать. Но, друзья мои, разве можно серьезно относиться к фокусам, когда почти все фокусники убеждены, что любой трюк можно купить или продать? У меня до сих пор звучат в голове полные зависти слова одного из профессионалов магического искусства, которые он в сердцах обронил в недавней телепередаче: «… вложите в меня столько денег, как вложили в Копперфильда, и я буду летать покруче него!» И ведь, к сожалению, множество фокусников думают точно также. И мы часто слышим или читаем на форумах: сколько стоит такой-то трюк? А где можно его купить? И вот происходит чудо: любитель, ничего не знающий о фокусах, купил какой-то реквизит с кратким описанием секрета, и сразу же стал именовать себя фокусником! Но чудо это очень непродолжительное. Для большинства любителей все их соприкосновение с магией заканчивается, когда они выходят за дверь фокусного магазина, оплатив свою покупку. Покупка эта очень быстро надоедает и даже начинает вызывать стойкое отвращение, когда такой новичок убеждается, что в его руках фокус не представляет для зрителей никакого интереса. Но, к счастью, среди них попадаются такие упорные личности, для которых с этого первого фокуса начинается длинная дорога, с которой они никогда не свернут.

Огромная коллекция фокусов, разложенная по полкам и чемоданам, или множество скачанных из сети Интернет электронных книг и видео-семинаров никогда еще не делали их обладателя фокусником только за счет их количества. Задайте сами себе вопрос, чем вы в принципе отличаетесь от новичка, заплатившего 500 рублей за свой первый фокус? Неужели ваш статус в мире магии может быть определен в зависимости от количества приобретенных секретов? Или только от времени и денег, которые вы вложили в свой номер? Или количеством тренингов, на которые вас завлекли хитрые, алчные и немного более опытные, чем вы ребята? Или все-таки важнее ваше понимание сущности магических экспериментов, ваше «врастание» в самую суть магии?

Настоящую магию невозможно купить, ни за какие деньги. Она незримо присутствует в голове и в сердце целеустремленного артиста. Никогда вы не найдете ее в самом сложном реквизите или в самых натренированных руках. Настоящая магия сосредоточена в мельчайших деталях вашей демонстрации, она рождается в долгих часах раздумий над трюком. В творческих бесконечных репетициях, когда оттачивается каждое слово, каждый поворот головы и улыбка, каждое движение. Настоящая магия – это тот дух, который вы вкладываете в свои фокусы, это – душа вашего представления. А дух, наверное, невозможно ни купить, ни украсть, ни скопировать. Его можно только вложить в самое любимое дело.

Если на фокусы посмотреть с этой стороны, то становится немного понятнее пренебрежительное отношение публики к нашему увлечению. Ну, сами подумайте, как можно заставить зрителей уважать искусство фокусов, если сами фокусники его не уважают? Ведь отношение зрителей вырастает из отношения фокусников к тому, что они делают.

В Евангелиях описано, как Христос изгнал торговцев из храма. Спрашивается: можно ли в этом эпизоде отыскать какую-то аналогию с миром фокусов? Может ли это произойти в сегодняшнем капиталистическом мире, где торгуют всем, всюду и вообще мерилом всего стала звонкая монета? И огромной популярностью пользуется вопрос: если ты такой умный, то почему ты такой бедный? Вообще думать об этом, и писать об этом, чрезвычайно трудно. Каждый из нас не без греха, каждый покупал и продавал фокусы. Как жить еще в этом мире денег? Особенно, если их мало, или вообще нет…

Возможно, идеальный пример такого фокусника из будущего, это Владислав Калмыков. Он – прирожденный изобретатель. Он придумывает и показывает великолепные фокусы, получает награды на самых престижных соревнованиях. При этом он не продает свои изобретения. И он нигде их не разоблачает. К сожалению, может получиться так, что они, эти его трюки, так и останутся легендами о великом фокуснике…

По сути дела, магазины фокусов торгуют тайнами. Пока тайна остается тайной, ее можно продать. Пока для зрителей фокус остается таинственным или непонятным, его можно с успехом продавать, показывая  на своих представлениях. Именно это, интуитивно принятое, но до конца не осознанное, многими фокусниками обстоятельство, и порождает столько «разборок» относительно разоблачения секретов магии. Все возмущающиеся фокусники никак не могут (или не хотят) понять, что публичное разоблачение секретов фокусов, это просто иная форма торговли все теми же тайнами. Раздавая кому-то эти секреты бесплатно, раздающие хитро изыскивают возможности получения с этого процесса еще больших дивидендов, чем жалкие торговцы фокусами поштучно…

Наше и зарубежное телевидение сумело заглянуть через свои камеры в самые секретные места классических иллюзионов, за секретные зеркала, увидеть «невидимые» нити, проволочки, лески, рычаги и пружины. А, увидев все это, пытается убедить доверчивых зрителей, что именно во всех этих секретных приспособлениях кроется сущность и душа магии. И ни в одной такой телевизионной передаче даже не приближались к самой главной проблеме: как и кем все это было придумано. Как были найдены, исследованы и доведены до совершенства все эти приспособления, как были разработаны все эти незаурядные инженерные конструкции, как были созданы классические и новые варианты их демонстрации. Да, конечно, публичные разоблачения секретов всегда будут вызывать раздражение «честных» фокусников, но к этому надо относиться как к неизбежному злу, как к процессу, сопровождающему развитие магии в виде коммерческого предприятия. В конце концов, каждый, кто заводит курятник в деревне, рискует обнаружить как-нибудь утром, что в нем похозяйничала лиса… Любое дело в этом мире сопровождается появлением некоторого количества мусорных отходов.

Вообще-то следует заметить, что от разоблачения секретов гораздо больше страдают творцы новых вариантов демонстраций трюков, чем тот, кто просто купил фокус и годами показывает его, как прочитал в описании. Для этих горе-фокусников магия, это просто способ зарабатывать деньги, ремесло. Вот для них эти секреты – самое главное, это то, за что они заплатили свои кровные. Они так и останутся на поверхности этого бесконечно глубокого океана, именуемого магией. Они так и будут годами бултыхаться на поверхности этой чистейшей воды, овладев лишь одним видом плаванья – «по-собачьи». Этот их фирменный стиль, возможно, удержит какое-то время на плаву, не даст утонуть… Но в душе они всегда будут завидовать стремительным пловцам и изящным ныряльщикам, для которых этот океан стал родным домом. Эти завистники никогда не поймут, что почетное звание артиста невозможно купить, его можно только заслужить.

По большому счету, фокусы, может быть, и нельзя называть искусством, но искусство обязательно должно присутствовать в фокусах. И самая главная задача «старичков» научить молодых этому пониманию. И, прежде всего, попытаться внушить им важность и ответственность звания артиста, уж если они захотят к этому званию стремиться.

Размышления

Я не считаю себя большим знатоком русского языка и литературы: в школе я получал по русскому четверки. Литературу я любил, по этому предмету чаще были пятерки. Но в школьном аттестате преобладали четверки. Тем не менее, всю свою жизнь я продолжаю учиться. Правда, теперь, в моем возрасте, я сам могу выбирать, на чем следует остановиться, что надо рассмотреть со всех сторон, а что может и подождать до лучших времен. 

В сообществе фокусников у меня есть несколько друзей, которым я отправляю все свои статьи и заметки как бы на рецензию. Самый блестящий знаток русского – Андрей Федоров. Сколько правки он мне сделал! Во век не расплатиться мне с ним… Он замечает мельчайшие нюансы смысла, знает где, какой знак препинания следует употреблять, прекрасно чувствует «вкус» слова. И вообще он – ходячий словарь синонимов! Спасибо тебе, Андрей!

Еще один очень грамотный человек, который помогает мне, мгновенно отыскивая любые ошибки в тексте, – Александр Винокуров. Да и фокусник он незаурядный, начал их показывать совсем недавно, а уже придумал свою неординарную подачу карточных трюков под стихи своего же сочинения!

Другой мой друг – Олег Степанов. Это просто энциклопедически образованный человек, беседовать с ним, да и просто слушать его байки, безумно интересно. Круг его знаний имеет диаметр близкий к бесконечности. Самое интересное, что этот круг вибрирует с гигантской амплитудой, мгновенно перебрасывая Олега в совершенно неожиданные точки, где, впрочем, он чувствует себя одинаково комфортно. А его просто взрывной темперамент придает беседам незабываемый оттенок экстремальных прогулок по минному полю…

Вообще-то у меня очень много друзей, с кем очень приятно общаться – всех здесь назвать не смогу, потому что сел писать эту заметку исключительно по поводу нашего родного русского языка и умения выражать на этом языке свои и чужие мысли.

Несколько дней назад получил от коллег из Москвы текст заявления ученого совета филологического факультета МГУ от 22 ноября этого года – о реформе образования, ее итогах и перспективах. Более 30 профессоров лучшего в России университета констатируют «… катастрофическое обрушение уровня гуманитарного школьного образования». 

Вот ведь какая штука: я только вчера в очередной раз столкнулся в сети Интернет с ужасающим невежеством молодых людей, которые пытаются обучить, как я понял, еще более невежественных своих одногодков, каким-то несложным фокусам. Заметьте, фокусы-то они знают, умеют делать при этом какие-то флориши, но то, как они это делают, и, главное, что при этом говорят – все это производит не просто удручающее, а кошмарное впечатление. И таких сайтов за вечер я обнаружил сразу два. Впрочем, судя по хохоту и веселому мату юных зрителей карточных фокусов, и фокусы, и их исполнители вызывают у них ярко выраженное изумление. Нельзя судить слишком строго этих случайных зрителей, они были вполне искренними в выражении своих эмоций. Страшно здесь другое: абсолютная неспособность «учителей» связно рассказать зрителям о том, что они показывают, а также выразить то, чему они берутся обучать посетителей их сайтов. 

В уже упомянутом заявлении ученого совета МГУ есть очень важное положение: «… неспособность внятно формулировать мысли – внешнее выражение неспособности самостоятельно мыслить». Я довольно часто сталкиваюсь с этой проблемой во время диалогов со студентами, особенно со студентами первых курсов. Студенты в огромном большинстве случаев предпочитают отмалчиваться, а не отвечать на заданные вопросы. Они с трудом выстраивают свою речь. И скромно молчат. На сайтах юных фокусников такой проблемы нет. Неумение говорить внятно и понятно, никого из исполнителей просто не волнует. Феноменальное невежество отлично уживается с девственной наглостью этих «юных дарований». И мы, люди старшего возраста, сталкиваемся с парадоксом информационной эпохи: уникальные технические достижения стали доступны и понятны большему количеству молодежи, как правило, невежественной в гуманитарной области.

Эти молодые люди, живут, в общем-то, стремительной и насыщенной жизнью, они хотят везде успеть. Они, с легкостью шныряют по сети Интернет, небрежно снимают на телефоны свои фокусы, объединяются в небольшие команды-стаи. Создают современные сайты, наполняют их большим количеством переработанной и просто скопированной информации. Выкладывают на эти сайты, неумело снятые и необработанные видеоклипы. Используют словесные завлекалки на свои тренинги, срисовав их слово в слово с других зазывающих сайтов. Они пытаются быстро заработать на своих, только что приобретенных, знаниях, продавая их другим – все они превращаются незаметно для самих себя в пример того, кем не следует становиться с точки зрения старшего поколения. Дело в том, что «старички» не могут принять такое небрежное отношение к жизни и процессу коммуникации с другими людьми. Возможно, с точки зрения молодежи, это всего лишь наша проблема, это мы должны приспосабливаться к неожиданным для нас эталонам общения в молодежной среде, это мы должны стремиться их понять, и принять их развязный и безграмотный стиль жизни и общения как современную данность. Да, похоже, что молодежь эта наша проблема вообще не волнует, они ее не видят и, поэтому не замечают. Но для нас из этой проблемы непонимания их образа жизни вырастает другая важная проблема: как же нам с ними общаться? На каком языке говорить? О чем говорить? Интересны ли им те темы, что до сих пор нас волнуют? Да и вообще, нужны ли мы им со своим старомодным видением мира?  

Все в том же заявлении совета констатируется важная и, одновременно с этим, печальная особенность нашего времени: «… из сферы общественного сознания постепенно, но последовательно вытесняется представление о культурообразующей роли филологии, которая все чаще третируется как нечто незначительное и необязательное».  Достаточно бегло просмотреть некоторые современные фокусные сайты, (думаю, что вы сами сможете легко их найти) и сразу же становится понятно, что культура речи, умение словами выражать свои мысли, все это слишком далеко от авторов и исполнителей этих сайтов. Но в то же время видно, что их зрители, те, к кому они подходят, воспринимают их как своих. А ведь все происходит почти так же, как в телепередачах «Наша Раша» и «Даешь молодежь». Наши юные фокусники следуют этим примерам! Так выходит, что мы, ратующие за красивую и правильную речь, за интеллигентное, уважительное к зрителям обращение – мы бесконечно отстали от стремительно бегущего вперед помолодевшего общества. 

С 1 декабря этого года мигрантов обязали сдавать экзамен по русскому языку. Интересная новость. А как будут поступать с нашими соотечественниками, которые выражают свои мысли примерно так же? Ведь за школьную парту их не посадишь – они уже сами в ранге учителей.

Ни учителя на фокусных сайтах, ни их ученики, не понимают главного: важны не сами фокусы, не их секреты, не реквизит, а вы сами как личность. Хотя, возможно, этих молодых людей их собеседники как люди вообще не интересуют. Тогда все становится на свои места. Длинные волосы, странные татуировки, вышитые кресты на рубахах, перстни на пальцах, игральные карты в руках – совершенно необычный маг! Хочу уметь все также, и чтобы девчонки сами ко мне липли! Наверное, именно такую реакцию они и вызывают у себе подобных. 

Боже, спаси Россию, убереги зрителей от таких фокусников…